Traité de la peinture (Cennini)

Cennino Cennini

Traité de la peinture (Cennini)

Traduction par Victor Mottez.
Jules Renouard et L. Lefort, 1858.

TABLE DES MATIÈRES

Préface du Ch. G. Tambroni.

v

PREMIÈRE PARTIE

I. Commencement du livre.

29

II. Comment les uns viennent à l’art poussés par l’élévation de l’esprit, les autres dans l’espoir du gain.

31

III. Comment se doit conduire celui qui veut arriver.

32

IV. Comment la règle te démontre en combien de membres et parties se composent les arts.

Ibid.

V. De quelle manière on commence à dessiner sur tablette ; dans quel ordre.

33

VI. Comment on dessine sur des tablettes de différentes espèces.

Ibid.

VII. Quelle espèce d’os est bonne pour préparer les tablettes.

Ibid.

VIII. Comment il faut commencer à dessiner avec la pointe, et avec quelle lumière.

34

IX. Comment tu dois distribuer ta lumière en clairs et obscurs sur tes personnages, leur donnant ainsi le relief.

Ibid.

X. Par quel moyen et dans quel ordre on dessine sur parchemin ou sur toile de coton avec des ombres d’aquarelle.

35

XI. Comment on peut dessiner avec des stylets de plomb.

36

XII. Comment, s’étant trompé en dessinant avec des stylets de plomb, on peut l’enlever.

Ibid.

XIII. Comment on doit pratiquer le dessin à la plume.

Ibid.

XIV. Comment il faut tailler sa plume pour dessiner.

37

XV. Comment on arrive au dessin sur papier teinté.

Ibid.

XVI. Comment se fait la teinte verte pour le papier à dessiner, et comment on l’emploie.

Ibid.

XVII. Comment00tu dois00teindre le parchemin et lui donner le poli.

39

XVIII. Comment on doit teindre le papier noir ou violet.

Ibid.

XIX. Comment il faut donner au papier la teinte indigo.

40

XX. Comment on doit teindre le papier tirant sur le rouge ou presque couleur de pèche.

Ibid.

XXI. Comment on teint le papier de couleur d’incarnat.

Ibid.

XXII. Comment il faut teinter le papier en gris.

41

XXIII. Comment on peut prendre sur papier calque la substance d’une bonne figure dessinée.

Ibid.

XXIV. Première manière de faire un papier transparent clair.

42

XXV. Second moyen00de0faire un papier transparent avec la colle.

Ibid.

XXVI. Comment on peut faire un papier transparent avec du papier ordinaire.

43

XXVII. Comment tu dois t’appliquer à copier et dessiner d’après les maîtres le plus que tu peux.

Ibid.

XXVIII. Comment, de préférence même aux maîtres, il te faudra continuellement dessiner d’après nature.

44

XXIX. Comment tu dois diriger ta vie en honnêteté et avec le soin particulier de ta main. — Dans quelle compagnie et comment tu dois commencer à dessiner d’après les figures dans les monuments.

45

XXX. Comment il faut commencer à dessiner sur le papier avec du charbon, s’assurer des mesures de la figure et affermir son trait avec le crayon d’argent.

46

XXXI. Comment tu dois dessiner et ombrer sur papier teinté avec l’aquarelle et rehausser de blanc.

Ibid.

XXXII. Comment tu peux mettre les blancs au blanc d’aquarelle de la même manière que les ombres d’encre délayée.

48

XXXIII. Comment on fait les charbons a dessiner bons, parfaits et tendres.

Ibid.

XXXIV. D’une pierre qui est de la nature des charbons à dessiner.

49

SECONDE PARTIE

XXXV. Du broyage des couleurs.

50

XXXVI. Nomenclature des couleurs naturelles, et comment on doit broyer le noir.

Ibid.

XXXVII. Comment on fait du noir de plusieurs façons.

51

XXXVIII. De la nature d’une couleur rouge que l’on nomme sinopia.

52

XXXIX. La manière de faire le rouge dit cinabrese, propre aux carnations sur mur, et sa nature.

53

XL. De la nature du rouge que l’on nomme cinabre. — Comment il faut le broyer.

54

XLI. De la nature d’un rouge que l’on nomme minium.

55

XLII. De la nature d’un rouge que l’on nomme sanguine.

Ibid.

XLIII. De la nature d’un rouge que l’on nomme sang de dragon

Ibid.

XLIV. De la nature d’un rouge que l’on nomme laque.

56

XLV. De la nature d’une couleur jaune que l’on nomme ocre.

Ibid.

XLVI. De la nature d’un jaune que l’on nomme giallorino ou jaune-clair.

57

XLVII. De la nature d’un jaune que l’on nomme orpin.

58

XLVIII. De la nature d’un jaune que l’on nomme risalgallo (jaune minéral).

59

XLIX. De la nature d’un jaune que l’on nomme safran.

Ibid.

L. De la nature d’un jaune que l’on nomme arzica.

60

LI. De la nature d’un vert que l’on nomme terre verte.

Ibid.

LII. De la nature d’un vert nommé vert-azur.

Ibid.

LIII. Comment on fait le vert d’orpin et d’indigo.

61

LIV. De la manière de faire un vert d’azur et de jaune-clair.

Ibid.

LV. Comment on fait un vert avec le bleu d’outremer.

Ibid.

LVI. De la nature d’un vert qui se nomme vert-de-gris.

62

LVII. Comment on fait un vert de terre verte et de blanc de plomb ou de blanc de Saint-Jean.

Ibid.

LVIII. De la nature du blanc de Saint-Jean.

Ibid.

LIX. De la nature du blanc de plomb.

63

LX. De la nature de l’azur d’Allemagne.

Ibid.

LXI. Comment on fait de plusieurs couleurs un bleu qui contrefait l’azur d’Allemagne.

64

LXII. De la nature et manière de faire le bleu d’outremer.

Ibid.

LXIII. Comme il est nécessaire de savoir faire les pinceaux.

68

LXIV. Comment se font les pinceaux de poil d’écureuil.

Ibid.

LXV. Comment on doit faire les pinceaux de soies.

70

LXVI. La manière de conserver les queues d’écureuil et de les empêcher d’être mangées des vers.

Ibid.

TROISIÈME PARTIE

LXVII. Manière et ordre dans lesquels on doit travailler à fresque et colorer un visage jeune.

71

LXVIII. Comment on colore un visage de vieillard à fresque.

81

LXIX. La manière de colorer différentes barbes et cheveux à fresque.

Ibid.

LXX. Mesures que doit avoir le corps humain parfaitement proportionné.

82

LXXI. Manière de colorer un vêtement à fresque.

83

LXXII. Comment on colore sur mur à sec et ses tempère.

84

LXXIII. Manière de faire une couleur violet.

87

LXXIV. Pour travailler à fresque une couleur violet.

Ibid.

LXXV. Pour contrefaire un bleu d’outremer à fresque.

Ibid.

LXXVI. Pour colorer un vêtement violet laqueux à fresque.

88

LXXVII. Pour colorer à fresque un vêtement vert changeant.

Ibid.

LXXVIII. Pour faire un vêtement a fresque changeant, dit cignerognolo.

89

LXXIX. Colorer un vêtement changeant de laque à sec.

Ibid.

LXXX. Colorer un vêtement d’ocre changeant à fresque ou à sec.

Ibid.

LXXXI. Colorer à fresque ou à sec un vêtement berettino.

Ibid.

LXXXII. Colorer un vêtement à fresque ou à sec couleur berettino correspondant au ton du bois.

Ibid.

LXXXIII. Faire un vêtement de bleu d’Allemagne ou d’outremer, ou un manteau de Notre-Dame.

90

LXXXIV. Pour faire à fresque ou à sec un vêtement noir de moine ou de frère.

91

LXXXV. Belle manière de colorer une montagne à fresque ou à sec.

Ibid.

LXXXVI. Moyen de faire des arbres, des herbes, des verdures à fresque et à sec.

92

LXXXVII. Comment on doit colorer les maisons à fresque et à sec.

Ibid.

LXXXVIII. Comment on copie une montagne d’après nature

93

QUATRIÈME PARTIE

LXXXIX. Comment on travaille à l’huile sur mur, sur panneau, sur fer, et où l’on veut.

94

XC. Comment tu dois commencer à travailler sur mur à l’huile.

Ibid.

XCI. Comme tu dois préparer l’huile pour tempera, et comment elle est bouillie au feu pour les mordants.

95

XCII. Comment on fait de l’huile bonne et parfaite cuite au soleil.

Ibid.

XCIII. Comment on doit broyer les couleurs à l’huile et les employer sur mur.

96

XCIV. Comment on doit travailler à l’huile sur fer, sur bois et sur pierre.

97

XCV. Manière d’orner sur mur avec l’or ou l’étain.

Ibid.

XCVI. Comment il faut toujours se servir d’or fin et de bonnes couleurs.

Ibid.

XCVII. Comment il faut tailler l’étain doré pour ornement.

98

XCVIII. Comment se fait l’étain vert pour ornement.

Ibid.

XCIX. Comment se fait l’étain doré, et comment avec cette dorure on met l’or fin.

99

C. Comment on doit faire, tailler et fixer sur mur les étoiles.

Ibid.

CI. Comment, avec cet étain doré de fin, on peut faire les diadèmes des saints sur le mur.

Ibid.

CII. Comment on relève en saillie un diadème avec la chaux sur mur.

100

CIII. Comment du mur on parvient à peindre sur panneau.

Ibid.

CINQUIÈME PARTIE

CIV.

102

CV. Comment se fait la colle de pâte

Ibid.

CVI. Comment on fait la colle pour coller les pierres.

103

CVII. Comment on fait la colle pour coller des vases de verre.

104

CVIII. Comment on emploie la colle de poisson, et comment on la détrempe.

104

CIX. Comment se fait la colle de chevreau. — Comment on la détrempe. À quoi elle est bonne.

Ibid.

CX. Colle parfaite pour enduire de plâtre les tableaux ou panneaux.

105

CXI. Colle bonne à faire les tempere pour les bleus et autres couleurs.

Ibid.

CXII. Pour faire une colle de chaux et de fromage.

106

SIXIÈME PARTIE

CXIII. Comment il faut commencer à travailler sur tableaux ou panneaux.

107

CXIV. Comment on place la toile sur panneau.

108

CXV. Comment on doit enduire avec du gros plâtre le plat du tableau ou de la planche.

109

CXVI. Comment se fait le plâtre pour préparer les panneaux.

Ibid.

CXVII. Comment on prépare et encolle sur panneau avec du plâtre fin.

110

CXVIII. Comment on peut enduire de plâtre fin sans une préparation au gros plâtre.

111

CXIX. Comment tu dois encoller et broyer le plâtre fin pour reliefs.

Ibid.

CXX. Comment il faut commencer à raser le panneau enduit de plâtre fin.

112

CXXI. Comment il faut racler le plâtre fin sur le panneau, et à quoi sert la raclure.

Ibid.

CXXII. Comment on commence à dessiner son tableau avec le charbon, et comment on raffermit avec l’encre.

113

CXXIII. Comment on doit dessiner les contours des figures sur fond d’or.

114

CXXIV. Comment on établit sur panneau les reliefs en plâtre fin, et comment s’attachent les pierres précieuses.

Ibid.

CXXV. Comment tu peux mouler des reliefs pour orner différents espaces de ton tableau.

115

CXXVI. Comment on peut établir des reliefs sur mur.

116

CXXVII. Comment, pour relever, on emploie la chaux sur mur de la même manière que l’on a employé le plâtre sur panneau.

Ibid.

CXXVIII. Comment d’une empreinte de pierre on tire des reliefs qui sont bons sur mur et sur panneau.

Ibid.

CXXIX. Comment on relève sur mur avec du vernis.

117

CXXX. Comment on peut relever sur mur avec de la cire.

Ibid.

CXXXI. Comment on emploie le bol d’Arménie, et comment on l’encolle.

Ibid.

CXXXII. Autre manière de préparer un panneau avec le bol d’Arménie pour le dorer.

118

CXXXIII. Comment on peut dorer avec la terre verte sur panneau.

Ibid.

CXXXIV. Comment on met l’or sur panneau.

119

CXXXV. Quelles sont les pierres bonnes à brunir l’or.

120

CXXXVI. Comment se fait la pierre à brunir l’or.

121

CXXXVII. Comment on doit brunir l’or, et quel remède à porter si on n’a pas pu brunir à temps.

Ibid.

CXXXVIII. Maintenant je te montre à brunir, dans quel sens particulièrement sur un plein.

122

CXXXIX. Quel or et de quelle grosseur il le faut pour brunir et appliquer sur mordants.

123

CXL. Comment tu dois contourner les diadèmes, grener sur l’or, et retailler les contours des figures.

124

CXLI. Comment tu dois faire une étoffe d’or, et noir ou vert, ou de quelque couleur que tu voudras sur fond d’or.

Ibid.

CXLII. Comment on dessine, gratte et grèneune draperie d’or ou d’argent.

125

CXLIII. Comment on fait une riche draperie d’or, ou d’argent, ou de bleu outremer, et comment on la fait avec rétain doré sur mur.

126

CXLIV. Comment on contrefait sur mur le velours ou drap de laine, et la soie aussi bien sur panneau que sur mur.

127

CLXV. Comment on colore sur panneau, et comment on encolle les couleurs.

128

CXLVI. Comment on doit faire des vêtements d’azur, d’or ou de pourpre.

130

CXLVII. Comment on colore les visages, les mains, les pieds, et toutes les chairs.

131

CXLVIII. Manière de colorer un homme mort, les cheveux et la barbe.

132

CXLIX. Comment on doit colorer un homme blessé ou la blessure.

133

CL. Comment on colore de l’eau ou un fleuve, avec des poissons ou sans, à fresque sur mur et sur panneau.

Ibid.

CLI. Manière de faire un bon mordant pour dorer des vêtements et des ornements.

134

CLII. Comment on peut préparer ce mordant pour dorer plus vite.

136

CLIII. Manière de faire un autre mordant avec l’ail, et où il vaut mieux l’employer.

Ibid.

CLIV. Du vernis.

137

CLV. Du temps et de la manière de vernir les tableaux.

Ibid.

CLVI. Comment en peu de temps on peut faire paraître un tableau verni.

138

CLVII. Comment on doit peindre en miniature et dorer sur papier.

139

CLVIII. Une autre manière pour dorer sur papier.

140

CLIX. D’une couleur semblable à l’or que l’on nomme purpurine, et comment on la fait.

Ibid.

CLX. Comment on broie l’or et l’argent, comment on l’encolle pour faire des verdures et des ornements, et comment on peut vernir la terre verte.

141

CLXI. Comment, ayant peint un visage humain, on le lave et le nettoie.

142

CLXII. Pourquoi les femmes doivent s’abstenir d’eaux chimiques sur la peau.

146

CLXIII. Comment il est utile de mouler sur nature.

144

CLXIV. Comment on moule sur nature un visage d’homme ou de femme.

Ibid.

CLXV. Comment on procure la respiration à la personne dont on moule la figure.

145

CLXVI. Comment on jette sur l’homme le plâtre pour faire l’empreinte, comment on l’enlève, la conserve et la coule en métal.

Ibid.

CLXVII. Qui démontre comment on peut mouler le nu entier d’homme, de femme ou d’animal, et le jeter en métal.

148

CLXVIII. Comment on peut se mouler soi-même, et ensuite couler dans le moule un métal.

149

CLXIX. Manière de couler des figurines en plomb, et comment on les multiplie avec le plâtre.

150

CLXX. Comment on moule une monnaie en cire ou en pâte.

Ibid.

CLXXI. Comment on moule un cachet ou une monnaie avec de la pâte de cendre.

151

Fin du livre.

Ibid.

fin de la table.