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Livre:Becq de Fouquières - L’Art de la mise en scène, 1884.djvu

TitreL’Art de la mise en scène Voir l'entité sur Wikidata : essai d’esthétique théâtrale
AuteurLouis Becq de Fouquières Voir l'entité sur Wikidata
Maison d’éditionG. Charpentier et Cie, éditeurs
Lieu d’éditionParis
Année d’édition1884
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TABLE DES MATIÈRES
Préface 
 i
CHAPITRE PREMIER
Le succès n’est pas la mesure de la valeur intrinsèque d’une œuvre dramatique. — Les variations de l’art correspondent aux variations de l’esprit 
 1
CHAPITRE II
La valeur d’une pièce ne dépend pas de son effet représentatif. — Ce n’est pas l’effet représentatif qui a assuré la renommée du théâtre des Grecs, non plus que des théâtres étrangers et de notre théâtre classique 
 4
CHAPITRE III
De l’effet représentatif idéal dans un esprit cultivé. — Imperfections de la mise en scène réelle. — Sa nécessité pour les esprits peu cultivés. — La mise en scène idéale est le modèle et le point de départ de la mise en scène réelle 
 8
CHAPITRE IV
Rapports de la mise en scène avec la valeur d’une œuvre dramatique. — Le peu d’appareil des théâtres de province favorisait l’art dramatique. — L’excès de mise en scène lui est nuisible 
 13
CHAPITRE V
Recherches d’un principe physiologique auquel puissent se rattacher les lois de la mise en scène. — Les impressions intellectuelles et les sensations organiques s’annihilent réciproquement 
 16
CHAPITRE VI
De la fin que se proposent les beaux-arts. — L’excès de la mise en scène nuit à l’intégrité du plaisir de l’esprit. — La lecture est la pierre de touche des œuvres dramatiques. — La mise en scène est tantôt une question de goût, tantôt une question d’habileté 
 19
CHAPITRE VII
Compétence littéraire nécessaire à un directeur de théâtre. — Établissement théorique des frais généraux de mise en scène. — L’art dramatique exigerait des vues à longue portée 
 23
CHAPITRE VIII
La mise en scène est conditionnée par le nombre probable de spectateurs. — Grossissement par les acteurs des effets représentatifs. — Les actrices moins portées à exagérer les effets. — Le Monde où l’on s’ennuie. — Nécessité actuelle de plaire à la foule. — Abaissement de l’idéal. — Compensation. — Utilité et devoir des théâtres subventionnés 
 27

CHAPITRE IX

La mise en scène ne doit pas pécher par défaut.— De la contention d'esprit du spectateur.— La mise en scène ne doit pas proposer à l'esprit de coordinations contradictoires.


CHAPITRE X

De la perspective théâtrale.— Contradiction du personnage humain avec la perspective des décors.— Précautions à prendre par le décorateur et par le metteur en scène.


CHAPITRE XI La décoration doit avoir une valeur générale et non particulière à un moment déterminé.— Modération dans l'emploi des moyens accessoires.


CHAPITRE XII

La mise en scène est conditionnée par la logique de l'esprit.— De la décoration peinte et du matériel figuratif.— Leurs relations avec le drame.— Leur action différente sur l'esprit du spectateur.


CHAPITRE XIII

De la fin nécessaire des objets composant le matériel figuratif.— Le Misanthrope et les Femmes savantes.— Le hasard n'est pas un ressort dramatique.

CHAPITRE XIV

De la sensualité et de l'individualité dans le goût actuel.— Dérogations aux principes.— Rapports de la mise en scène avec le milieu théâtral.— Caractère d'un théâtre, de son répertoire et du public qui le fréquente.


CHAPITRE XV

Rapports de la mise en scène avec le milieu dramatique.— Pièces où domine l'imagination.— Le théâtre de Scribe.— Le théâtre de Victor Hugo.— Effet curieux observé dans Quatre-vingt-treize.


CHAPITRE XVI

Des pièces où domine le sentiment.— Cas où les causes de l'émotion sont subjectives.— Le Mariage de Victorine.— Cas où les causes de l'émotion sont objectives.— L'Ami Fritz.


CHAPITRE XVII

Des pièces où domine la fantaisie.— Caractère de la fantaisie.— Le théâtre de M. Labiche et de M. Meilhac.— Limites de la fantaisie.— De la convenance dans la fantaisie.— Lili.— Pièces d'ordre composite.— Ma Camarade.— Les féeries.


CHAPITRE XVIII

Rapports de la mise en scène avec le milieu social.— La mise en scène se modifie comme la société.— Types généraux de l'ancienne comédie.— Le Tartufe.— Complexité et hétérogénéité de la société actuelle.— Plasticité nécessaire de la mise en scène.— Vieillissement rapide du théâtre moderne.

CHAPITRE XIX
Lois restrictives de la mise en scène. — De la loi de proportion. — Plans d’importance scénique. — L’Ami Fritz. — Des repas de théâtre. — Application de la loi au matériel figuratif 
 84
CHAPITRE XX
De la loi d’apparence. — De l’usage des lorgnettes. — Au théâtre le sens du toucher ne s’exerce jamais. — Seules les sensations optiques sont directes. — Le théâtre ne nous doit que des apparences. — Des costumes et des toilettes des actrices 
 90
CHAPITRE XXI
Rapports de la mise en scène avec l’espace et le temps. — Les Danicheff et l’Oncle Sam. — Du vrai et du vraisemblable. — De la couleur locale. — Prédominance des traits généraux. — Les romantiques. — Le Cid et Bajazet. — Le théâtre de Victor Hugo 
 96
CHAPITRE XXII
Vanité de toute recherche archéologique. — Des différents styles. — Les costumes du Misanthrope. — Le temps efface les traits particuliers. — Formation des types artistiques. — Destruction de la mise en scène. — Nécessité de démonter les œuvres classiques. — Des reprises. — Antony. — La mise en scène est une création artistique. — Erreur de l’école réaliste 
 104
CHAPITRE XXIII
De la représentation des œuvres classiques. — Du plaisir théâtral. — De la sensation du beau. — Analyse de cette sensation 
 115
CHAPITRE XXIV
De la mise en scène tragique. — Ce qu’elle était jadis en France. Ce qu’elle était chez les Grecs. — Notre imagination seule crée la mise en scène tragique. — Du caractère général de la décoration et des costumes. — La mise en scène n’est pas immuable 
 123
CHAPITRE XXV
Étude de la mise en scène de Phèdre. — Le décor. — Comparaison avec les théâtres des anciens. — De l’ornementation. — Du matériel figuratif. — Son influence sur la composition du rôle de Thésée 
 132
CHAPITRE XXVI
Du costume tragique. — Accord du costume avec les péripéties du drame. — Du costume de Théramène. — L’uniformité de costume concorde avec l’unité passionnelle d’un rôle. — Du costume de Thésée. — Les accessoires doivent convenir au texte et à l’action. — Du costume d’Hippolyte 
 140
CHAPITRE XXVII
Rapport du costume avec la personnalité. — Le costume doit s’accorder avec les états psychologiques d’un personnage. — Du costume de Phèdre. — Influence du costume sur le jeu et sur la diction. — Les costumes d’Iphigénie 
 146
CHAPITRE XXVIII
Des salles de spectacle. — De la scène. — Des zones invisibles. — De la ligne optique. — Du lieu optique. — Éléments de statique théâtrale. — Exemples. — Des mouvements scéniques dans Phédre 
 155
CHAPITRE XXIX
De la figuration. — De son rôle actif. — Athalie. — De son rôle passif. — Oedipe roi. — Des mouvements orchestriques. — Des figurants de tragédie. — Règles à observer 
 164
CHAPITRE XXX
Des actes et des tableaux. — Confusion fréquente. — Unité dramatique des actes. — Du théâtre espagnol, anglais, allemand. — Les changements de tableaux impliquent des changements à vue 
 173
CHAPITRE XXXI
De l'imitation de la nature. — De la présentation et de la représentation d'un phénomène. — De la représentation de la mort. — Toute représentation est conditionnée par l'imagination du spectateur. — Le jugement du public est subordonné à l'idée qu'il se fait de la réalité 
 181
CHAPITRE XXXII
De l'acteur. — De la formation subjective des images. — Rapport de la création de l'acteur avec l'idéal du public. — Toute évolution idéale implique une modification dans l'image représentée. — C'est la généralité d'un phénomène qui justifie sa représentation. — Smilis. — L'acteur doit éviter l'accidentel 
 187
CHAPITRE XXXIII
De la composition d’un rôle. — Des traditions. — De l’intuition et de l’introspection. — Développement des images initiales. — Rapport ou contraste entre les images initiales de différents rôles. — Le Demi-Monde. — Le Gendre de M. Poirier. — Mademoiselle de Belle-Isle 
 195
CHAPITRE XXXIV
Aptitude à jouer certains rôles. — De la personnalité scénique de l’acteur. — Complexité et hétérogénéité des rôles modernes. — Leur influence sur l’art dramatique et sur l’art théâtral. — Déformation du talent de l’acteur 
 203
CHAPITRE XXXV
Complexité de la mise en scène moderne. — L’Avocat Patelin ; Bertrand et Raton ; Pot-Bouille ; la Charbonnière. — Invasion du réel. — Du procédé. — Retour nécessaire au répertoire classique. — Son influence sur le talent des acteurs. — Nécessité des théâtres subventionnés 
 211
CHAPITRE XXXVI
Du rôle de la musique au théâtre. — La puissance musicale. — Le mélodrame. — Le vaudeville. — Évolution de l’art dramatique. — La musique devenue un personnage dramatique 
 220
CHAPITRE XXXVII
De l’exécution musicale. — Des rapports de la musique avec l’action dramatique. — Le Monde où l’on s’ennuie. — Le théâtre de Victor Hugo.— Lucrèce Borgia. — Ruy Blas. — L’Ami Fritz. — Transport d’effet : les Rantzau. — Les rois en exil 
 229
CHAPITRE XXXVIII
Décadence de l'art dramatique. — Des conventions dans l'art classique. — Grandeur de l'art idéal. — De l'évolution démocratique. — Caractère de la sensibilité du public. — Son jugement artistique. — De l'école réaliste. — De l'esprit moderne. — De l'individuel et de l'exceptionnel. — Causes d'avortement 
 240
CHAPITRE XXXIX
Rôle actuel de la mise en scène. — La loi de concentration. — Du naturalisme moderne. — De la puissance psychologique de la nature. — La réalité est une cause formelle et non finale d'une évolution dramatique. — L'Ami Fritz. — Rapports de la mise en scène avec la conception poétique. — Il ne faut jurer de rien. — De l'imitation théâtrale 
 252
CHAPITRE XL
L'école naturaliste au théâtre. — La théorie des milieux. — Des milieux générateurs. — Des milieux contingents. — Conjonction de l'idéal et du réel. — La Charbonnière. — Du réel dans la perspective théâtrale. — Le Pavé de Paris. — Le naturalisme imposerait des conditions nouvelles à l'architecture théâtrale. — L'école réaliste devra tendre à redevenir une école idéaliste 
 266
FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES.
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