Livre:Elwart - Petit Manuel d'harmonie.djvu

Titre	Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie
Auteur	Antoine Elwart
Maison d’édition	Colombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne
Lieu d’édition	Paris
Année d’édition	1862
Bibliothèque	Collection particulière
Fac-similés	djvu
Avancement	À valider

Pages

- - - - - - iii iv 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 - - - -

TABLE DES MATIÈRES.

Prélude 

 iii

PREMIÈRE PARTIE. — des accords.

§ 1. Définition de l’harmonie 

 1

§ 2. De la formation des accords et des intervalles qui les composent 

 2

§ 3. Des renversements des accords 

 4

§ 4. De la basse chiffrée 

 Id.

§ 5. De la préparation et de la résolution de la dissonnance principale dans chaque accord dissonnant 

 8

§ 6. Des marches de septièmes 

 9

§ 7. De la position et de la résolution naturelle à chacun des quinze accords non renversés 

 11

§ 8. Des cadences harmoniques 

 14

§ 9. Des modulations 

 16

§ 10. Des trois différents mouvements que l’on doit imprimer aux parties harmoniques 

 18

§ 11. Des quintes et octaves réelles et cachées de suite 

 19

§ 12. Résumé harmonique 

 26

DEUXIÈME PARTIE.
de l’harmonie artificielle ou des notes de passage.

§ 1. Nomenclature des notes de passage 

 30

§ 2. De la note de passage simple 

 Id.

§ 3. De l’appoggiature 

 32

§ 4. De l’anticipation 

 33

§ 5. De la syncope 

 34

§ 6. De la suspension 

 Id.

§ 7. De la pédale 

 37

§ 8. Conseils sur la manière de faire une basse, et, par suite, un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie 

 39

§ 9. Des temps forts et faibles des trois mesures simples, composées et dérivées 

 40

§ 10. De la phraséologie musicale 

 46

§ 11. De la basse sous la mélodie 

 50

§ 12. De la forme préférable à donner aux accompagnements de piano 

 59

§ 13. Du rhythme musical et de ses différentes espèces 

 60

TROISIÈME PARTIE.
conseils aux pianistes sur l’accompagnement de la partition et la transposition musicale appliquée a leur instrument.

§ 1. De la tenue d’une ou de plusieurs notes dans les accords 

 68

§ 2. Du trait placé sur plusieurs notes de basse 

 69

§ 3. De la main gauche lorsqu’on accompagne 

 Id.

§ 4. Du Tasto solo 

 70

§ 5. De l’absence de chiffres sur une basse 

 Id.

§ 6. De la position, à la main droite, des notes de l’harmonie formant les accords 

 71

§ 7. Des instruments de l’orchestre qui se transposent lorsqu’on réduit une partition pour le piano 

 72

§ 8. Du diapason des clefs dans la transposition musicale 

 75

§ 9. De la réduction au piano d’une partition d’orchestre 

 76

§ 10. Des changements que subissent les deux clefs du piano, ainsi que les trois signes accidentels dans la transposition à tous les degrés de la gamme, en partant du ton d’ut majeur ; suivis de deux tableaux comparatifs à l’usage spécial des pianistes 

 77

Premier Tableau. — Transposition dans tous les tons diésés 

 78

Deuxième Tableau. — Transposition dans tous les tons bémolisés 

 80

Conclusion 

 82

Table des Matières 

 83

fin de la table des matières.