aux personnes désireuses, non pas de composer de grands morceaux, mais au moins de parvenir à écrire et à accompagner correctement et avec effet leurs simples et faciles inspirations. Mais comme notre but, en publiant ce Petit Manuel d’Harmonie, n’a pas été de présenter au public un Cours de haute composition musicale, ce sera plutôt aux amateurs qu’aux artistes que nous adresserons les quelques lignes suivantes ; et nous avons la ferme conviction que leur méditation, venant en aide à une expérimentation suivie mais peu fatigante, les mettra bientôt à même d’écrire sous une mélodie quelconque une harmonie pure et pittoresque.
§ 9.
DES TEMPS FORTS ET FAIBLES DES TROIS MESURES SIMPLES,
COMPOSÉES ET DÉRIVÉES.
Déjà, dans la cinquième section qui traite de la syncope, nous avons fait pressentir au lecteur la position des temps forts et faibles ; dans cette section spéciale nous allons lui donner tous les renseignements possibles sur la qualité forte ou faible des temps qui remplissent chaque espèce de mesure, et nous lui offrirons ensuite un tableau rétrospectif des six espèces de notes de passage, considérées suivant la position que chacune d’elles doit occuper sur les temps forts ou faibles de la mesure.
Le premier temps frappé de toute espèce de mesure est le temps fort par excellence, le second est faible. Si la mesure est à quatre temps, le troisième temps est fort, mais avec moins d’intensité que le premier (le frappé), et le quatrième est encore plus faible que le second. La même remarque est applicable à toutes les autres mesures.
Exemples notés des temps forts et faibles des trois mesures simples :
| A. Mesure à quatre temps : |  |
| B. Mesure a trois temps : |  |
| C. Mesure à deux temps : |  |
