effet[1], on ne peut nier qu’appliqué sous différentes formes à l’harmonie accompagnatrice du chant il ne double encore les effets de ce principal moteur de tout plaisir musical.
Ce n’est donc pas du rhythme de la mélodie dont nous allons nous occuper, mais plutôt de celui qui peut être donné à l’accompagnement de piano d’un motif quelconque. Le rhythme, appliqué à l’accompagnement de piano, et même d’orchestre petit ou complet, est subdivisé en six espèces dont voici la nomenclature :
- 1° — Rhythme passif.
- 2° — actif.
- 3° — divisionnaire.
- 4° — temps fort
- 5° — temps faible.
- 6° — arpège.
La plupart de ces différents rhythmes peuvent être réunis soit par deux ou par trois ; mais, dans une sage pratique, on ne fait ordinairement usage que de deux rhythmes simultanés.
1° Le rhythme passif se produit en imitant dans toutes les parties les différentes valeurs de notes qui forment la mélodie accompagnée. Exemple :
- ↑ Témoin le tambour battant la générale un jour de danger. Et, qui n’a pas éprouvé que, par l’effet seul du rhythme d’un air populaire répercuté contre un corps dur, on le reconnait très facilement, quoique pourtant il soit privé de toute espèce de son musical remémoratif ?
