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tantes, sont de beaucoup atténuées, et cette légère incorrection de style peut être commise sans difficulté. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" { \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn c1 d } } \new Staff = "left" \figuremode { s1 <8> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <<a1^\markup{\tiny {10\super me} }\\{s2 b4 c^\markup{\tiny \center-column {octave cachée} } }>> d1 } >>$

Observons, en terminant cette section, que les quintes et octaves réelles de suite sont également défendues entre les parties supérieures, abstraction faite de la basse.

Voici, pour terminer, une suite de basses dans chacune desquelles un des quinze accords est employé spécialement avec ses renversements. Le lecteur observera que l’accord et ses renversements, qui font l’objet de chacune de ces basses, ne sont pas chiffrés, afin de l’obliger à avoir recours au tableau page 5. De plus, le lecteur devra remplir, sur une ligne qu’il ajoutera, l’harmonie à quatre parties exigée par ces différentes basses.

A. Emploi des accords parfaits majeur et mineur et de leurs renversements :

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c2 e f1 g2 g, c e a, d e e a, b\break c1 d2 d g e a d, f1 g2 g, c1 \bar "|." }$

B. Emploi de l’accord de quinte diminuée :

$\relative c { \clef bass \override Score.BarNumber #'stencil = ##f c2 f d b c1 a2 d e f\break f e fis b, e a, b e c1\break c2 b e e f1 d2 b c1 \bar "|." }$