Petit Manuel d’harmonie/Des marches de septièmes

Antoine Elwart

Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie

Colombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne, 1862 (p. 9-11).

◄ De la préparation et de la résolution de la dissonnance principale dans chaque accord dissonnant

De la position et de la résolution naturelle à chacun des quinze accords non renversés ►

Des marches de septièmes

bookPetit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodieAntoine ElwartColombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne1862ParisVDes marches de septièmesElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvuElwart - Petit Manuel d'harmonie.djvu/59-11

§ 6.

DES MARCHES DE SEPTIÈMES.

On appelle marche une suite de septièmes dominantes, diminuées ou même de différentes espèces mêlées ; qui se succèdent en faisant a la base un mouvement de quinte en descendant et de quarte en montant.

Il faut avoir le soin de préparer la première septième, si elle n’est pas dominante ou diminuée ; dans tous les cas, on doit résoudre la derniere septième sur un accord consonnant.

Exemple 1. — Marche de septièmes dominantes.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <g c e>1 <gis d' e> <g! cis e> <fis c'! d> <f! b d> <e g c> \bar "|." } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <7 3+> <7 3+> <7 3+> <7 3!> <5> } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 e a, d g, c \bar "|." } >>$

Exemple 2. — Marche de septièmes diminuées.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \key as \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <as c es>1 <a c es> <f as! d> <e g des'!> <es ges c> <d f ces'> <des fes bes> <c es as> \bar "|." } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <7/> <7/> <7/> <7/> <7/> <7/> <5> } \context Staff = "left" \relative c' { \clef bass \key as \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f as1 fis b, e a, d g, as \bar "|." } >>$

Exemple 3. — Marche de septièmes de différentes espèces mêlées.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <g c e>1 <a c e> <a b d> <g b d> <g a c> <f a c> <f g b> <e g c> \bar "|." } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1<7><7><7><7><7><7 3><5> } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 f b, e a, d g, c \bar "|." } >>$

Lorsqu’on fait une marche semblable, il suffit de placer le chiffre 7 au-dessus de chaque note pour guider l’accompagnateur ; cette marche prend le nom de progression fictive. Si on la pratiquait dans le ton d’ut mineur, par exemple, elle mènerait dans le ton synonyme majeur, mais augmenté d’un nombre prodigieux de bémols ; alors, elle deviendrait progression réelle, parce que toutes les septièmes devraient être dominantes et non pas mêlées comme dans la progression fictive précédente.

Exemple d’une progression réelle d’ut mineur en ut bémol majeur.

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <g c es>1 <a c es> <as! bes d> <g bes des> <ges aes c> <fes as ces> <fes ges bes> <es ges ces> \bar "|." } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1<7 3!><7- 3><7- 3><7- 3><7- 3><7- 3><5> } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1 f bes, es as, des ges, ces \bar "|." } >>$

Remarquez que les septièmes supérieures descendent toutes d’un degré ainsi que la tierce de chaque nouveau son fondamental. On donne aussi le nom de marche ou progression harmonique à toute espèce d’intervalle qui fait un dessin symétrique à la basse.

Exemple d’une marche de secondes :

$\relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c2 d d e \bar "||" }$

On peut faire des marches de ce genre à tous les intervalles renfermés entre une tonique quelconque et son octave supérieure.

Petit Manuel d’harmonie/Des marches de septièmes

§ 6.DES MARCHES DE SEPTIÈMES.

§ 6.

DES MARCHES DE SEPTIÈMES.