Petit Manuel d’harmonie/Des cadences harmoniques
§ 8.
DES CADENCES HARMONIQUES.
On appelle ainsi les différentes successions ou formules d’accords par lesquels on termine, suspend ou change le sens logique d’une phrase musicale accompagnée d’harmonie.
Il y a quatre espèces de cadences :
1° La demi-cadence ;
2° La cadence-parfaite ;
3° La cadence plagale ou d’église ;
4° La cadence rompue.
Elles se formulent le plus ordinairement en faisant entendre de suite la sous-dominante et la dominante du ton dans lequel on module, cette dernière portant d’abord le renversement , et ensuite l’accord parfait ; mais ce n’est qu’en terminant que chacune d’elles aboutit à l’accord qui lui est propre pour préciser sa qualité.
La demi-cadence a pour objet de retarder le sens final harmonique ; à cet effet, elle termine soit sur le premier renversement de l’accord parfait, soit en faisant un petit repos sur l’accord de dominante du ton principal. Exemple :
 |
 |
La cadence parfaite termine sur la tonique elle-même. Exemple :
La cadence plagale, au lieu de résoudre la sous-dominante sur la dominante avant de conclure à la tonique, porte de suite sur ce dernier accord final. Exemple :
Cette cadence s’emploie de préférence dans la musique religieuse, et produit plus d’effet lorsque le ton est mineur, et que, par exception, on fait majeur le dernier accord de tonique finale. Exemple :
La cadence rompue, après avoir procédé par la sous-dominante et la dominante portant le renversement et l’accord parfait, attaque subitement un ton étranger à celui qu’on pressentait, et rompt ainsi le sens harmonique. Exemple :
Lorsqu’après la dominante on prend un accord dans lequel une ou plusieurs notes de cet avant-dernier accord sont conservées, la cadence rompue change son nom en celui de transition. Exemple :
