Petit Manuel d’harmonie/Des instruments de l’orchestre qui se transposent lorsqu’on réduit une partition pour le piano

Antoine Elwart

Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie

Colombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne, 1862 (p. 72-75).

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Du diapason des clefs dans la transposition musicale ►

Des instruments de l’orchestre qui se transposent lorsqu’on réduit une partition pour le piano

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§ 7.

DES INSTRUMENTS DE L’ORCHESTRE QUI SE TRANSPOSENT LORSQU’ON RÉDUIT UNE PARTITION POUR LE PIANO.

Les cors anglais, clarinettes, trompettes et cors ordinaires sont, de tous les instruments de l’orchestre, les seuls qui exigent une transposition de la part de l’accompagnateur pianiste. Toutes les voix humaines, ainsi que les autres instruments, s’exécutent dans le ton on ils sont écrits. C’est par la substitution des clefs non écrites aux clefs ostensibles que s’opère la transposition musicale. Avant d’entrer dans de plus longs détails à ce sujet, disons d’abord que :

La clarinette en ut exécute telle qu’elle est écrite, c’est-à-dire en clef de sol deuxième ligne.

Les clarinettes en la et en si bémol, quoique écrites également en clef de sol deuxième ligne, exécutent, la première (en la) en clef d’ut première ligne, à laquelle on ajoute mentalement trois dièses, et la seconde (en si bémol) en clef d’ut quatrième ligne, à laquelle on ajoute aussi mentalement deux bémols.

Clarinette en ut^[1] ou en C	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet identique	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$ 8^va bassa (pour les cors)
Idem en la ou en A	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef soprano \key a \major a1^"la"\bar "\|." }$
Idem en si ♭ ou en B ♭	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef tenor \key bes \major bes1^"si"\bar "\|." }$

Les cors anglais s’écrivent aussi sur la clef de sol deuxième ligne ; mais on doit les transposer mentalement en clef d’ut seconde ligne, et ajouter un bémol à la clef, parce qu’ils exécutent en fa majeur.

Cor anglais

$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "|." }$

effet

$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef mezzosoprano \key f \major f1^"fa"\bar "|." }$

Les trompettes et les cors de toutes les espèces jouent toujours en ut ostensiblement ; mais, au moyen de corps de rechange, on obtient autant de nouvelles toniques qu’il y a de degrés naturels ou bémolisés dans une gamme. Cette disposition oblige l’accompagnateur à connaître les clefs à leurs différentes positions, même celles le moins usitées. Exemple :

Trompettes et
cors en en ut
ou en C

$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "|." }$

effet identique

$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "|." }$

Remarquons seulement que les trompettes et cornets à pistons exécutent une octave au-dessus de la note écrite.

Trompettes et cors en en ré ou en D	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef alto \key d \major d1^"ré"\bar "\|." }$
Idem en mi ♮ ou ♭ ou en E ♮ ou ♭	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \key e \major e1^"mi"\bar "\|." }$ $\relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \key es \major es1^"mi"\bar "\|." }$ 8^va alta
Idem en fa ou en F	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef mezzosoprano \key f \major f1^"fa"\bar "\|." }$
Idem en sol ou en G	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef varbaritone \key g \major g1^"sol"\bar "\|." }$ loco pour les cors en si grave.
Idem en la ♮ ou la ♭ ou en A ♮ ou ♭	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef soprano \key a \major a1^"la"\bar "\|." }$ $\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef soprano \key as \major as1^"la"\bar "\|." }$
Idem en si ♮ ou ♭ grave ou aigu ou en B ♮ ou ♭	$\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1^"ut"\bar "\|." }$	effet	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef tenor \key b \major b1^"si"\bar "\|." }$ $\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef tenor \key bes \major bes1^"si"\bar "\|." }$ cors en si

Nota. Quand les cors sont en si bémol aigu, il faut les exécuter comme les trompettes, une octave au-dessus de la note écrite.

Quant à l’exécution au piano de certains instruments de percussion, tels que les timballes, par exemple, disons qu’elles ne peuvent rendre que deux sons de l’accord parfait (la tonique et la dominante), et qu’on les écrit et les exécute en clef de fa quatrième ligne. Cependant, certains compositeurs, et Mozart entre autres, transposaient les timballes dans toutes les clefs en les accordant toujours ostensiblement en ut-sol, quelque fût le ton du morceau. Si ce cas se présentait à l’accompagnateur pianiste, il ferait un travail mental de transposition absolument identique à celui qu’exigent les trompettes et cors, alors qu’ils sont écrits dans un tout autre ton que celui d’ut majeur.

Ajoutons que les grosse caisse, cymballes, tambour, triangle et tam-tam, n’ayant pas de son précis, et ne s’écrivant que pour indiquer l’effet rhythmique qu’ils doivent produire, l’accompagnateur imitera ce dernier effet en exécutant une ou plusieurs notes faisant parties intégrantes à l’harmonie au milieu de laquelle ces différents instruments de percussion sont placés.

Le bon goût, dans ce cas, sera d’un meilleur conseil que les avis de la théorie la plus minutieuse.

↑ Les Allemands et les Italiens indiquent le ton des instruments transpositeurs au moyen des lettres-notes : C (ut), D (ré), E (mi), F (fa), G (sol), A (la) et B ou H (si) qui, encore aujourd’hui, forment l’alphabet musical des peuples du Nord.

[1] Les Allemands et les Italiens indiquent le ton des instruments transpositeurs au moyen des lettres-notes : C (ut), D (ré), E (mi), F (fa), G (sol), A (la) et B ou H (si) qui, encore aujourd’hui, forment l’alphabet musical des peuples du Nord.

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Petit Manuel d’harmonie/Des instruments de l’orchestre qui se transposent lorsqu’on réduit une partition pour le piano

§ 7.DES INSTRUMENTS DE L’ORCHESTRE QUI SE TRANSPOSENT LORSQU’ON RÉDUIT UNE PARTITION POUR LE PIANO.

§ 7.

DES INSTRUMENTS DE L’ORCHESTRE QUI SE TRANSPOSENT LORSQU’ON RÉDUIT UNE PARTITION POUR LE PIANO.