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$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <d f a>1^\markup{\center-align {prép.} } <b f' a>^\markup{\center-align {effet} } <c e g>^\markup{\center-align {résol.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5>1 <9! 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f d1 g, c } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn <d f as>1^\markup{\center-align {prép.} } <b f' as>^\markup{\center-align {effet} } <c es g>^\markup{\center-align {résol.} } } \new Staff = "left" \figuremode { <5/>1 <9- 3!> <5> \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \key c \minor \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f d1 g, c } >>$

On doit supprimer la quinte de ces accords.

§ 8.

DES CADENCES HARMONIQUES.

On appelle ainsi les différentes successions ou formules d’accords par lesquels on termine, suspend ou change le sens logique d’une phrase musicale accompagnée d’harmonie.

Il y a quatre espèces de cadences :

1° La demi-cadence ;

2° La cadence-parfaite ;

3° La cadence plagale ou d’église ;

4° La cadence rompue.

Elles se formulent le plus ordinairement en faisant entendre de suite la sous-dominante et la dominante du ton dans lequel on module, cette dernière portant d’abord le renversement ${\begin{smallmatrix}6\\4\end{smallmatrix}}$ , et ensuite l’accord parfait ; mais ce n’est qu’en terminant que chacune d’elles aboutit à l’accord qui lui est propre pour préciser sa qualité.

La demi-cadence a pour objet de retarder le sens final harmonique ; à cet effet, elle termine soit sur le premier renversement de l’accord parfait, soit en faisant un petit repos sur l’accord de dominante du ton principal. Exemple :

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <g c e>2 <a c f> <g c e> <g b d> <g c g'>1 } \new Staff = "left" \figuremode { <5>2 <5> <6 4> <5> <6>1 \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c2_\markup{\tiny {Demi-cadence sur le premier renversement.}} f g g e1 } >>$

$\new PianoStaff << \new Staff = "right" \relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <g c e>2 <a c f> <g c e>1 <g b d>2 r\fermata } \new Staff = "left" \figuremode { <5>2 <5> <6 4>1 <5>2 s \bar "|." } \context Staff = "left" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c2_\markup{\tiny {\italic Idem. sur la dominante.}} f g1 g2 r\fermata } >>$

La cadence parfaite termine sur la tonique elle-même. Exemple :

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§ 8.DES CADENCES HARMONIQUES.

§ 8.

DES CADENCES HARMONIQUES.