Petit Manuel d’harmonie/De la formation des accords et des intervalles qui les composent

Antoine Elwart

Petit Manuel d’harmonie d’accompagnement de la basse chiffrée et réduction de la partition au piano, et de transposition musicale, contenant en outre, des règles pour parvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie

Colombier, éditeur de musique, rue Vivienne, 6, au coin du passage Vivienne, 1862 (p. 2-4).

§ 2.

DE LA FORMATION DES ACCORDS ET DES INTERVALLES QUI LES COMPOSENT.

Le premier son inférieur de chacun des quinze accords précités prend le nom de fondamental, parce qu’il est le plus grave, et supporte tous les autres sons qui concourent à sa formation. De là, l’origine du mot basse fondamentale.

Un accord ne peut porter réellement ce nom que s’il présente au moins une succession supérieure de deux tierces, lorsqu’il est consonnant, et de trois et même quatre tierces s’il est dissonnant.

Ainsi, les intervalles ut-mi, entendus simultanément, ne forment pas un accord complet, mais plutôt une fraction d’accord. Pour obtenir absolument un accord majeur ou mineur, il faut que deux fractions d’accord, ou deux suites de tierces supérieures, soient exécutées simultanément. Ainsi, ${\begin{smallmatrix}&&&{\begin{smallmatrix}\frown \\2^{e}tierce\end{smallmatrix}}\\UT&-&MI&-&SOL\\&{\begin{smallmatrix}1^{re}tierce\\\smile \end{smallmatrix}}\end{smallmatrix}}$ forment l’accord parfait composé de tonique (ou son fondamental), de tierce (majeure ou mineure), et de quinte (ou dominante).

Nota. L’adjonction de l’octave supérieure au son-tonique n’ajoute rien à la qualité de l’accord parfait lui-même, mais le complète seulement.

Il y a, comme nous l’avons déjà pressenti, des accords de trois, quatre et même cinq sons réunis.

En voici le tableau, dans lequel on remarquera les différentes qualités des intervalles de chaque accord en particulier.

Accords de trois sons, au nombre de quatre :

Accords de quatre sons, au nombre de neuf :

Accords de cinq sons, au nombre de deux :

Un examen attentif du tableau précédent prouvera au lecteur qu’il n’y a réellement que deux accords-types, dont tous les autres procèdent plus ou moins directement.

Le premier est l’accord parfait majeur et mineur, et le second celui de septième dominante, ainsi appelé parce qu’on le pose sur le cinquième degré d’une gamme quelconque.