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282 REVUE PHILOSOPHIQUE |
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les percevoir : simultanéité, continuité, discontinuité. Si nous les |
les percevoir : simultanéité, continuité, discontinuité. Si nous les |
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percevons comme simultanées, alors elles sont pour nous des parties |
percevons comme simultanées, alors elles sont pour nous des parties |
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intégrantes |
intégrantes d’un même tout ; elles constituent un objet. Sinon, nous |
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les percevons toujours comme discontinuées, sous la forme discrète |
les percevons ''toujours'' comme discontinuées, sous la forme ''discrète'' |
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du temps; et cette forme, comme on le voit, a sa source dans la |
du temps ; et cette forme, comme on le voit, a sa source dans la nature même de l’acte de l’aperception. Le continu, pour nous, ne peut |
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venir que des variations d’intensité d’une seule et même représentation, jamais de la juxtaposition de deux états. |
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ture même de Tacte de l'aperception. Le continu, pour nous, ne peut |
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venir que des variations d'intensité d'une seule et même représenta- |
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tion, jamais de la juxtaposition de deux états. |
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V. Si nous supposons une série de perceptions de la même nature |
V. Si nous supposons une série de perceptions de la même nature |
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se succédant dans un ordre régulier et que |
se succédant dans un ordre régulier et que l’on intercalle dans cette |
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série une autre impression, à quel terme de la série |
série une autre impression, à quel terme de la série l’aperception |
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rattachera-t-elle ce nouveau terme ? Les deux impressions |
rattachera-t-elle ce nouveau terme ? Les deux impressions simultanées au dehors seront-elles simultanées au dedans ? |
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nées au dehors seront-elles simultanées au dedans ? |
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Les termes de la série et le nouveau terme sont ou homogènes ou |
Les termes de la série et le nouveau terme sont ou homogènes ou |
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Dans le premier cas, si par exemple une excitation lumineuse entre |
Dans le premier cas, si par exemple une excitation lumineuse entre |
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dans une série de représentations visuelles, un son dans une série |
dans une série de représentations visuelles, un son dans une série |
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de sons ; il peut en résulter dans |
de sons ; il peut en résulter dans l’aperception de la série un dérangement, mais qui est très-léger, restreint à des limites très-étroites. |
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gement, mais qui est très-léger, restreint à des Umites très-étroites. |
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sions, la différence trouvée est nulle ou à peine discernable. |
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Dans le second cas, les choses se passent tout autrement. Pour le |
Dans le second cas, les choses se passent tout autrement. Pour le |
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montrer Wundt intercalle, de la manière suivante, un son dans une |
montrer Wundt intercalle, de la manière suivante, un son dans une |
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série |
série d’impressions visuelles. Sur une échelle graduée, un indicateur |
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se meut avec une vitesse uniforme : tout est disposé de façon |
se meut avec une vitesse uniforme : tout est disposé de façon qu’à |
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chaque moment, la position de |
chaque moment, la position de l’aiguille puisse être aperçue très-nettement. Le mouvement d’horlogerie qui fait marcher l’aiguille |
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nettement. Le mouvement d'horlogerie qui fait marcher l'aiguille |
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Dans ces expériences, il doit arriver une de ces trois choses : |
Dans ces expériences, il doit arriver une de ces trois choses : |
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1° L’impression auditive est perçue au moment même où l’indicateur occupe la place qui répond au son : en ce cas, ni dérangement |
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teur occupe la place qui répond au son : en ce cas, ni dérangement |
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ni retard. |
ni retard. |
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2° Le son peut être combiné avec une position postérieure de |
2° Le son peut être combiné avec une position postérieure de |
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l’aiguille : il faut admettre alors dans nos représentations un retard |
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que nous appellerons positifs quand le son est perçu plus tard |
que nous appellerons ''positifs, '' quand le son est perçu plus tard qu’il |
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n'a lieu en réahté K |
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vitesse de transmission pour le son et la lumière. |
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