Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vocalise
, (p. 481-484).
Vocalise, n. f. Chant ou partie de chant sur une voyelle. L’origine des vocalises est orientale et remonte aux siècles de l’antiquité, où les Grecs s’étonnaient d’entendre les prêtres égyptiens louer leurs dieux en proférant de longues séries de sons sur les voyelles. Saint Augustin en fait mention dans le chant chrétien, au ve siècles., en approuvant hautement les chants de jubilation, comme une « musique joyeuse sans mots », expression de « l’esprit perdu dans la joie ». (Voy. Jubilation.) Dans le chant grégorien, les chants ornés de vocalises sont les traits, les répons prolixes et surtout le répons-graduel et l’alleluia, et l’offertoire. Toute la musique qui nous est connue depuis le haut moyen âge est abondante en vocalises expressives, qu’il s’agisse soit du chant d’un soliste, soit de duos, trios ou quatuors. Spécimens de vocalises (Voy. aussi Mélisme, Ornements) : on y reconnaît déjà le dessin arrêté de faire coïncider la principale vocalise avec le mot important, dans les exemples I à IV.
![\language "italiano"
melody = \relative do'' {
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la8 sol'4\( fa8 sol[-> fa re] fa[ mi] fa[-> mi do] mi[ re]\) \bar " " \break
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\override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f)
mi[->\( re si] do[ re si~]\prall \stemDown \stemNeutral si[ la] mi4\) do'8[\( re do~] do[ si] \stemDown la4\) \bar "," \break
la8[ si] do--[ si la] si[ do] re[-- do si] do[ re] \bar " " \break
mi8--[ re do] re[ mi] fa--[ mi re] mi[ fa] sol--[ fa mi] \bar " " \break
fa[ sol] la[-- sol fa] sol[ fa mi] sol[ fa re] fa[ mi re] \bar " " \break
fa[ mi do] mi[ re do] mi[ re si] do[ si la] \stemUp si4_\prall la8 mi4 \bar "," \break
la8[ do si la sol] \stemNeutral fa'4 mi8[ re^\markup { \italic "accelerando" } do si la] do4 si8[ do mi] \bar " " \break
sol4 mi8[ re do si] do[ re]\turn mi[ re do] re[ do si la sol] \stemDown la4 \bar "||"
}
text = \lyricmode {
"… de" Vir -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _ _ gi -- ne
}
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\new Lyrics \lyricsto mel \text
>>
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re'4\( do8 sib[ la] sol fa[ mi] fa re4. fa fa8 sol4 la\) r8 si4 \omit TupletNumber \tupletUp \tuplet 2/2 { do8 re4 } do4
}
text = \lyricmode {
Do -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ mi -- \skip 1 nus
}
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![\language "italiano"
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do4 re mi fa | sol2 la4 r | sol8[ la sol fa] \tuplet 3/2 { sol[ fa mi] } re[ fa] | \break
mi2 r4 mi8[ re] | do re mi re mi fa sol fa | \break
sol4 la r la8[ si] | do[ si] \tuplet 3/2 { do8[ si la] } sol[ la sol la] | si2
}
text = \lyricmode {
Vo -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ lan -- do fuor per l’a -- e -- re sa -- pon -- _ _ _ _ _ de
}
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L’école du quatuor vocal, avec Josquin Després, Palestrina, etc., offre des exemples nombreux de vocalise expressive (ex. V). Avec la décadence de cet art, l’expression ou la décoration sont amoindries au profit de la virtuosité : un exemple d’Orl. de Lassus est caractéristique déjà à ce point de vue (voy. p. 272) ; avec Monteverdi, l’exagération s’accuse, et plus encore chez leurs contemporains. (Voy. les ex. des pages 328 et 472.) Dans l’Historia Divitis, de Carissimi, la vocalise suivante se trouve dans un solo de basse (ex. VI).
Un exemple curieux de trait ornemental a été cité d’après les Madrigaux de Turini (1624) (ex. VII).
Bach place sur le mot Freude dans un récit de la cantate Wachet, betet une grande vocalise de style tout instrumental (ex. VIII).
Mais ensuite, sous l’influence des virtuoses, qui ne voient dans la vocalise qu’une vaniteuse occasion de montrer leurs moyens, le procédé perd son sens expressif, et devient une pure formule d’exercice destinée uniquement à prouver le talent du chanteur.
![\language "italiano"
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\once \omit TupletBracket \tuplet 9/2 { sol8[\( fa sol] la[ sol fa] mi[ fa re]\) } | \break
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\tuplet 6/4 { mi8[ sol fa mi fa re] } \tuplet 6/4 { mi8[ fa re do re si] } |
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do8[ fa] \omit TupletBracket \tuplet 3/2 { mi4*1/2 re do8 } mi2\laissezVibrer |
}
text = \lyricmode {
Ce -- _ _ li qui \skip 1 ne -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ment
}
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fa2. | la4 si8 do4 la8 | sib8[ sol la fa sol8. fa16] | \break
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fa4 si4\rest la8[ si] | do4 re4. do8 | la2 \tieDown fa4~ | fa \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.7 sol2 | la2. |
}
altoMusic = \relative do' {
fa2.~ | fa | sol4 fa8[ re] mi4 |
fa2. | mi4\rest mi4\rest fa | fa4. sol8 la4 | do si4. la8 | la2. |
}
wordsS = \lyricmode {
A -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ve ve -- _ _ _ _ rum cor -- _ pus
}
wordsA = \lyricmode {
A -- _ _ _ _ ve ve -- rum cor -- _ _ _ _ pus
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\partial 8*5 do8 si16[ do re do] si[ la sol fa] | mi[ fa sol fa] mi[ re do si] \bar " " \break
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la[ la' do si] la[ sol fa mi] | re[ la si do] re[ mi fa sol] la[ fa la sol] fa[ sol la si] \bar " " \break
do4 la,8[ si do re mi fa] | sol1 do, \bar "||"
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text = \lyricmode {
"ex plé" -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ bant
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re2~ re8. do32[ sib] la8. sib32[ do] \bar " " sib8. la32[ sol] \bar " " \break
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fad8. sol32[ la] sol8 sol16 re mi fad! sol la \bar " " \once \stemUp sib fad sol \bar " " \break
la16 sib32[ do re la] sib8.[ la16] sib32[ la la la la la] \grace sol16 la2
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text = \lyricmode {
Ar -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ do
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re16[ mib32 re] sib16[ fa] re8.[ re'16] \bar "|" do16[ re32 do] la16[ fa] do8.[ do'16] \bar " " \break
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sib16[ do32 sib] sol16[ mi] do8.[ sib'!16] \bar "|" la[ sib la] fa[ mi fa] sib[ do sib] fa[ mi fa] do'[ re do] \bar " " \break
fa,16[ mi fa] re[ mib re] fa[ mi fa] \bar "|" do32[ re mi fa sol la sib sol] \bar " " mi8.[\trill fa16] fa4 \bar "||"
}
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Freu -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ de
}
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