Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélisme

Marie Bobillier

Dictionnaire pratique et historique de la musique

Armand Colin

, 1926 (p. 242-243).

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Mélodie ►

dictionaryDictionnaire pratique et historique de la musiqueMarie BobillierArmand Colin

1926Paris

VDictionnaire pratique et historique de la musique.pdfDictionnaire pratique et historique de la musique.pdf/3242-243

Mélisme, n. m. Groupe de notes de passage faisant partie obligée de la mélodie. On applique particulièrement ce nom aux dessins liés et souples qui ornent de façon si riche et si délicate un grand nombre de pièces de chant grégorien ainsi que d’œuvres des anciennes écoles, et qui, trop développés pour pouvoir se réduire en formules et s’exprimer par signes abréviatifs, inaugurent l’art fécond de la grande variation mélodique. Les répons alleluiatiques et les graduels en offrent, dans le répertoire liturgique, les spécimens les plus frappants :

$\language "italiano" melody = \relative do'' { \time 10/4 \hideNotes do4 \unHideNotes \autoBeamOff do4 re re8--[( sol--]) la[$ sol fa] sol[ fa mi] fa[-. fa]-. fa4( re)$ \bar "!" \break \time 11/4 sol$ la8[ sol fa] sol[ fa mi] fa[-. fa]-. fa( re)$ \breathe mi[$ re do] do4(\mordent \stemDown la8) si[( do] re4)$ \bar "'" \break \time 13/4 mi8[$ fa re do] \stemNeutral \slurDown re[( do] la4\mordent sol)$ \bar "'" \slurNeutral si8[( do\slashturn re si re]) re[( si re]) si[ re si la sol] s_\markup { \italic "etc." } } text = \lyricmode { … im -- mo -- lá -- \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 _tus } \score { << \new Voice = "mel" { \melody } \new Lyrics \lyricsto mel \text >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver \remove Clef_engraver } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Alleluia de la messe de Pâques.)

Les pièces polyphoniques des anciens contrepointistes, s’en inspirent directement. (Voy. aussi Jubilus et Vocalise.)

Pendant l’âge d’or de l’opéra italien, la part des M. dans le chant dramatique s’élargit jusqu’à l’abus ; mais ce qui n’est, pour les virtuoses, qu’une occasion de faire briller la beauté de leur organe et la perfection de leur technique vocale, devient parfois, pour le compositeur, un puissant moyen d’expression.

$\language "italiano" melody = \relative do' { \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 3/1 \autoBeamOff mi1 mi2 fa mi1. \bar "" re4 sol2 \stemUp la4 do2 si8[ la] si4 do4. si8[ la sol] \bar "" \break \stemDown la4 si do re2 do si4 do2. si4 la \stemNeutral sol do si2 \once \stemDown la sol4 la1 } text = \lyricmode { San- ctus, San -- \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 -ctus. } \score { << \new Voice = "mel" { \autoBeamOff \melody } \new Lyrics \lyricsto mel \text >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove "Bar_engraver" } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Josquin Després, Messe sur Pange lingua.)

$\language "italiano" melody = \relative do'' { \key sib \major \partial 2 s8_\markup { \hspace #-8 {{ \italic "Jésus:…" }}} sol8 do sol | \stemUp la[ do16 sib] la8[ sib16 do] fa,8[ re] sib'[ do16 re] | \break sol,8[ mib] mib'16[ re do sib] la8 fa sib la | sol16[ fa sol la] sib2( la4) | sib2 } text = \lyricmode { % et dispergentur oves gregis et dis -- per -- gen -- \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 \skip 1 tur o -- ves gre -- \skip 1 gis } \score { << \new Voice = "mel" { \autoBeamOff \melody } \new Lyrics \lyricsto mel \text >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(M. A. Charpentier, Reniement de saint Pierre.)

Mais c’est dans la musique instrumentale, surtout, que se maintiennent constamment et librement les traditions lointaines, sans cesse à nouveau vivifiées, de la mélodie mélismatique. Chez Bach, chez Beethoven, chez César Franck, leur chaîne se continue.

$\language "italiano" \score { \relative do' { \time 4/4 \key sib \major \autoBeamOff \partial 8 fa8^\markup { \hspace #-3 {{ \italic "Largo" }}} | sib32[( do re16.) do32( sib la]) sib16[ sib8 sib16]~ sib32[( do re16.) do32( sib la]) sib16[ re,32 sib'~ sib16 la32 \slurDown sib]( | \break \override Score.Clef.break-visibility = ##(#f #f #f) \override Score.KeySignature.break-visibility = ##(#f #f #f) sib16[) do32( re mib fa sol16]) fa8[( mib32\trill re mib16]) mib8[( re]) } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Bach, Solo de violon de la Cantate 97.)

Entre les notes radicales se glissent et s’enroulent les courbes sonores qui en achèvent le sens et la beauté. Notes de passage, M., variations, la définition absolue en reste malaisée, et d’ailleurs, superflue. Leur amalgame est si fondu, leur cohésion si parfaite, qu’on voit donner, dans la langue anglaise, le nom même de M. à « toute espèce d’air ou de mélodie qui ne consiste pas en une pure déclamation ». (Voy. Mélodie, Ornement, Variation, Vocalise.)