« Le Roman politique en Angleterre » : différence entre les versions

Cette fable, que nous avons résumée en très peu de mots, intéresse peu dans son développement. Elle pèche par le décousu, l'incohérence, le défaut d'ensemble et le choc des élémens hétérogènes qu'elle renferme. Une dissertation sur le ministère de M. Canning et sur le caractère de lord Wellington vient étrangement après une conversation d'amour, et j'aime peu les argumentations socialistes interrompant les hymnes catholiques que chantent Sybil et son père au milieu des tombes d'un cimetière agreste. Il y a là un mélange d'affaires de coeur et d'affaires de portefeuille, de ministères et de clair de lune, de tendresses rêveuses et d'intrigues politiques pour lequel je n'ai aucun goût. L'intérêt d'une nation, quelque grand qu'on le suppose, disparaît toujours à côté de la moindre douleur de l'ame humaine; cet être idéal, une race, un parti, une masse d'hommes, n'a pas beau jeu à côté de la passion individuelle; gardez-vous de placer ces deux intérêts vis-à-vis l'un de l'autre. En face de Byzance qui s'écroule ou de Rome pillée par Alaric, je suis moins attendri que si je vois Virginie dans les flots, Bidon sur le bûcher, ou Geneviève de Brabant dans ses forêts. Il ne me souvient pas qu'une seule peinture de la vie politique m'ait frappé d'un autre sentiment que d'admiration ou d'horreur, et je serais d'avis de traiter sérieusement, sans mélange romanesque, des choses aussi graves que le sont les destinées d'un pays. L'érudition de Gibbon ou la sévère méditation de ce Montesquieu que la postérité placera à la tête de tout le XVIIIe siècle; voilà, n'en déplaise à M. d'Israëli, ce qu'il faut à de telles matières; le point limitrophe qu'il a voulu occuper, entre la satire, le pamphlet et le roman, nous semble dangereux, surtout pour sa renommée.

 

 

En quoi consiste donc l'originalité de l'auteur nouveau? C'est d'avoir mêlé et fondu tout cela dans un style oriental, où l'idylle pleure, où la caricature grimace, où la croix des sépulcres catholiques s'élève sur les ruines d'une manufacture protestante incendiée, où la rêverie pâle glisse dans le nuage avec les morts, pendant que la satire amère montre du doigt les vivans. Il n'y a pas seulement contraste, mais dissonance, et la dissonance n'est sauvée de temps à autre que par le talent vif et marqué de l'auteur, auquel justice complète n'a pas été rendue.