Principes de la musique et méthode de transposition, 4e édition/appendices/1

Augustin Savard

Principes de la musique et méthode de transposition, 4e édition

Hachette et Girod, 1875 (p. 175-177).

DE L’EXPRESSION ET DES NUANCES DANS L’EXÉCUTION.

263. Nous connaissons maintenant tous les éléments du langage musical, et les signes divers employés pour sa notation ; nous savons donc lire et écrire la musique.
xxMais le pouvoir magique de cette langue des sons est tout entier dans l’âme même de celui qui l’écrit et qui la parle ; dans ce sentiment instinctif de l’exécutant qui, par les inflexions de la voix, l’accent, les nuances de douceur et de force, sait donner à la phrase, au morceau entier, le caractère, la couleur et la vie.
xxOn appelle expression cette manière de dire par laquelle le musicien émeut ceux qui l’écoutent.	Expression.
264. Les nuances, suivant le sens technique de ce mot, sont les modifications dans l’intensité, dans l’accent, dans l’articulation et l’émission du son ; en un mot, les moyens matériels par lesquels se traduit le sentiment de l’artiste.	Nuances.
xxL’auteur peut indiquer les nuances, mais il ne peut donner ni même indiquer le sentiment qui les a dictées et qu’elles doivent exprimer.
xxAussi les signes de nuances, écrits quelquefois avec profusion dans la musique moderne, ne sont-ils que d’un faible secours à celui qui, ne possédant pas le sentiment inné de l’art, ne peut les rendre qu’à la façon d’un automate.
xxC’est pourquoi les anciens compositeurs marquaient peu de nuances ; ils préféraient s’en rapporter, pour l’interprétation de leur pensée, au goût et à l’intelligence musicale de l’exécutant.
xxToutefois, quand il s’agit de musique d’ensemble, il est indispensable que les nuances soient marquées avec précision ; sans cela, chacun des exécutants s’abandonnant à ses impressions personnelles, il n’y aurait que confusion là où doit régner l’unité la plus parfaite.
265. C’est encore à la langue italienne qu’on emprunte généralement les termes servant à marquer les nuances.

Voici les expressions les plus usitées :

Piano.  .  .  .  .

par abréviation 

p.  .  .  .  .

(faible) ;

Pianissimo  .  .

—

pp.  .  .  .  .

(très-faible) ;

Dolce  .  .  .  .

—

dolc  .  .   .  .

(doux) ;

Diminuendo.  .

—

dimin.  .  .

(en diminuant) ;

Smorzando.  .  .

—

smorz.  .  .

(en éteignant le son) ;

Morendo.  .  .

—

mor  .  .   .  .

(en mourant) ;

Decrescendo.  .

—

decresc.  .  .

(en décroissant) ;

Perdendosi.  .  .

—

perd.  .  .

[en se perdant (le son) ] ;

Mezza voce.  .  .

—

mez. voc.

$\left.{\begin{matrix}\\\\\end{matrix}}\right\}$

(à demi-voix ou à demi-jeu) ;

sotto voce.  .  .

—

sot. voc.

Sforzando.  .  .

—

sfz.  .  .  .  .

(en forçant) ;

Rinforzando.  .  .

—

rfz.  .  .  .  .

(en renforçant) ;

Crescendo.  .  .

—

cresc.  .  .

(en croissant) ;

Mezzo forte.  .  .

—

m. f.  .  .  .  .

(demi-fort) ;

Forte.  .  .  .  .

—

f.  .  .  .  .  .  .

(fort) ;

Fortissimo.  .  .

—

ff.  .  .  .  .  .  .

(très-fort) ;

Calando.  .  .

—

cal.  .  .   .  .

(en calmant) ;

Piano forte.  .  .

—

p. f.  .  .  .  .

(faible et fort successivement) ;

Forte piano.  .  .

—

f. p.  .  .  .  .

(fort et faible successivement).

266. On indique aussi par ce signe la nuance du crescendo ; par celui-ci , la nuance du diminuendo ; enfin, de cette manière , la succession du crescendo et du diminuendo.
267. La liaison portant sur plusieurs notes d’intonations diverses signifie qu’il faut les exécuter en glissant de l’une à l’autre.
xxCet effet est exprimé par le mot legato (lié) ou bien strisciato (coulé).

EXEMPLE :

268. L’effet contraire, désigné par le mot staccato (détaché), est marqué au moyen de points allongés, placés au-dessus ou au-dessous des notes. Les sons doivent être alors attaqués avec une sorte de sécheresse, et détachés avec la plus grande légèreté possible.

EXEMPLE :

269. Un staccato moins prononcé serait indiqué par des points ronds.

EXEMPLE :

270. Enfin, pour des sons faiblement détachés, mais avec une certaine lourdeur, les points ronds seraient associés à la liaison[1].

EXEMPLE :

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1. On marque aussi de cette dernière manière, dans la musique de chant, le staccato exécuté sur une seule syllabe par des articulations successives du gosier.