le Suisse Conrad Meyl et ses collaborateurs à l’église de Brou, et bon nombre d’autres moins célèbres ; et pour l’ornement, accessoire important dans ces travaux, Jean de Bourges, Ambroise Pesret, Jacques Chantrel, Pierre Bigoigne, Bastien Galles, etc.
(J), page 18.
Ces applications sur pierre dure, sans autre préparation, retrouvées récemment sous trois couches de badigeon, ont conservé tout leur éclat et leur transparence, malgré le lessivage par acide et même le grattage auxquels elles ont été imprudemment soumises[1]. Les dorures et légendes de la coupole sont restées également intactes.
Cet état de conservation, après plus de trois siècles, doit éveiller l’attention des artistes comme celle des autorités chargées du décors intérieur de nos grands édifices, où, par l’influence de notre climat brumeux et de l’atmosphère factice de la capitale, les apprêts se salpêtrent ou s’exfolient, et les toiles moisissent. La peinture sur lave ne peut s’appliquer à des grandes décorations, surtout à des courbes, et quels que soient les résultats que
- ↑ Aucune indication n’en faisant supposer l’existence, les ouvriers ont commencé l’opération du nettoyage en toute liberté.
Paris, un Saint-François d’Assise en terre cuite, qu’on fit traduire en marbre, et une chaire couverte de bas-reliefs et de figures en pied, d’un travail admirable. Il est vraiment inconcevable qu’on n’ait pas sauvé et conservé ce riche accessoire pour le reporter dans une autre église. Le seul de ce genre qu’on puisse citer à Paris, comme offrant quelque intérêt comme art, est la chaire de la jolie église de Saint-Étienne-du-Mont ; mais son travail, comme celui des principales constructions et décorations de cette église, appartient au 17e siècle. Le jubé même, qui doit nous faire regretter celui nécessairement plus riche que Jean Goujon avait sculpté à Saint-Germain-l’Auxerrois, n’est que de 1600, limite de notre cadre.
