Livre:David-Sauvageot - Le Réalisme et le Naturalisme dans la littérature et dans l’art, 1889.djvu
| Titre | Le Réalisme et le Naturalisme dans la littérature et dans l’art |
|---|---|
| Auteur | A. David-Sauvageot  |
| Maison d’édition | Calmann Lévy, éditeurs |
| Lieu d’édition | Paris |
| Année d’édition | 1889 |
| Bibliothèque | Internet Archive |
| Fac-similés | djvu |
| Avancement | À corriger |
Pages
Introduction 1
ÉTUDE HISTORIQUE
RESERVES GÉNÉRALES 15
PREMIÈRE PARTIE (Antiquité païenne)
LIVRE I LE RÉALISME ET LE NATURALISME EN GRÈGE
Chapitre premier — Tendance au réalisme indifférent ou naturalisme 21
Chapitre II. — Tendance au réalisme didactique 28
LIVRE II Le réalisme et le naturalisme en ITALIE
Chapitre premier. — tendance au réalisme indifférent 33
Chapitre II. — Tendance au réalisme didactique. ... 36
DEUXIÈME PARTIE (Moyen-Age)
LIVRE I ORIGINES DU Réalisme et du naturalisme
Chapitre premier. — - Influence des barbares. — Comment
par leurs œuvres et par leur génie ils acheminent Tart vers le réalisme 39
Chapitre II. — Influence du christianisme. — Comment il se sert du réalisme didactique ; comment il laisse se développer le réalisme indifférent ou naturalisme 46
LIVRE II LE RÉALISME DIDACTIQUE 00 CHRÉTIEN. — SES SUJETS
Chapitre premier. — L’enseignement du dogme 55
Chapitre II. — L’enseignement de la morale 58
LIVRE III LE RÉALISME INDIFFÉRENT OU NATURALISME. — SES SUJETS
Chapitre premier. — La représentation de la nature extérieure 65
Chapitre II. — La peinture des mœurs. — Mœurs féodales, populaires, bourgeoises. 67
Chapitre III — La peinture des sentiments et des caractères 72
LIVRE IV
Les procédés artistiques du réalisme et du naturalisme
AU MOYEN-AGE
Chapitre premier. — Ce que sont ces procédés 77
Chapitre II. — Ce que donnent ces procédés 84
TROISIÈME PARTIE (Temps modernes)
LIVRE I introduction
La renaissance et lu réforme ont pour effet commun le naturalisme ou réalisme indifférent ; . ; 91
LIVRE II CARACTÈRES PRINCIPAUX DE CE NATURALISME
Chapitre premier. — Ses procédés artistiques 96
Chapitre II. — Ses sujets favoris 100
LIVRE III LE RÉALISME DIDACTIQUE ISSU DE LA RÉFORME ET DE LA RENAISSANCE
Chapitre premier. — Le réalisme didactique de la Réforme. 118
Chapitre II. — Le réalisme didactique de la Renaissance.. 121
I. — Ses origines. — L’idéalisme sensualiste et plastique de la Renaissance. — Comment le réalisme s'en dégage 123
II. — Ses tendances. — En quoi ce réalisme didactique diffère de celui de la Réforme 127
III. — Principales phases de son développement 130
IV. — Comment il élargit la matière de l’art 132
V. — Exemples à l’appui 139
VI. — L’art affranchi de toutes règles. — Conclusion.. . . 147
QUATRIÈME PARTIE (XIXème siècle)
INTRODUCTION esprit général DU SIÈCLE
Le romantisme est un éclectisme. — Amour de la fantaisie et de la réalité. — Tendance au réalisme indifférent (ou de l’art pour l’art) ; tendance au réalisme didactique 167
LIVRE I
LE RÉALISME DE L’ART POUR L’ART (OU INDIFFÉRENT) ET LE RÉALISME DIDACTIQUE DISTINCTS PAR LEUR INSPIRATION PHILOSOPHIQUE
Chapitre premier. — Le réalisme de l’art pour l’art. — École
romantique. — École parnassienne. — École de Flaubert.
— École impressionniste, — - Indifférence à tout ce qui n’est
pas le plaisir artistique. , 173
Chapitre II, — Le réalisme didactique 177
I, — École anglaise : G, Eliot. — Les Préraphaélites. — Tendances moralisatrices. . .• 177
II. — École russe ’. Tolstoï, Dostoievski. — Tendances évangéliques 180
lll. — École française : le Romantisme. Proudhon, Courbet, M. Zola. — Réalisme positiviste et utilitaire. 181
LIVRE II LE RÉALISME DE L’ART POUR L’ART ET LE RÉALISME DIDACTIQUE COMPARÉS DANS LEUR MÉTHODE ET DANS LEURS DÉMARCHES.
Chapitre premier. — Exigences qui leur sont communes : condamnation de l’imagination créatrice. — Confusion de l’art et de la science. — Souveraineté de l’information. — Le document ........ 191
Chapitre II. — L’information : observation, érudition .. . 197
Chapitre III. — Démarches différentes selon les cas, les écoles, les hommes. — Observation scientifique et expérimentation ; observation mondaine^ impression. .-.......-. ; 202
LIVRE III LA MAtIÈRE ET les SUJETS DE L’ART RÉALISTE
Chapitre PREMiER. — La fiction écartée où tolérée : — Le passé historique ou légendaire admis par le réalisme de l’art pour l’art : — Les drameà romantiques. Salammbô, hérodiade, MelœniS poèmes antiques et barbares. — La Tentation de saint Antoine :205
Chapitre II. — La t’éalité présente seule admise par le réalispie didactique ; Proudhon, Courbet, M. Zola 214
chapitre III, — Revanche de la nature extérieure, du monde matériel, de l’industrie : — Description et portrait. 217
Chapitre IV. — Revanche du corps : — La physiologie : : : : . 221
Chapitre V. — La psychologie : — Supériorité du réalisme russe 230
LIVRE IV
SUPPRESSION DE TOUTE SORTE DE RESTRICTION ET DE CATÉGORIE L'ART MIS EN POSSESSION DE LA RÉALITÉ, QUELLE QU’ELLE SOIT
Chapitre premier. — Le réalisme admet le banal comme l'extraordinaire ; le médiocre aussi bien que l'héroïque. . . 242
Chapitre II. — Le réalisme peint tous If s ^enliments : la famille, la nation 247
Chapitre III. — Le réalisme s’intéresse à toutes les classes sociales et morales. — La bourgeoisie. — Les classes populaire — La foule 251
LIVRE V LES PROCÉDÉS DE L’ART RÉALISTE
Chapitre premier. — La composition 267
I — Le successif et le contradictoire 267
II — L’incomplet et l’inchoatif 277
Chapitre II. — De la personnalité de l’écrivain et de l’artiste. 282 L — L’impassibilité 282
II — L’objectivité 285
Chapitre III. — L’expression — Le réalisme la réduit à la traduction directe de la sensation. — Parnassiens. — Décadents et symbolistes. 288
I. Poésie 292
II. — Peinture 299
III. — Musique. ....... ;; ;; ;.. 302
CONCLUSION DE l’étude HISTORIQUE 306
ÉTUDE CRITIQUE
introduction
Principe de la discussion 311. TABLE DES MATIÈRES.
PREMIÈRE PARTIE
(La question d’art)
LIVRE I
RÉPUTATION DU RÉALISME PAR L'EXAMEN DE SES ŒUVRES : IL N’A PAS RÉUSSI JUSQU’ICI A REPRODUIRE LA RÉALITÉ Chapitre premier. — II a laissé de côté les sujets les plus intéressants 317
Chapitre II. — Il n’a reproduit la réalité ni dans ses ordonnances ni dans ses proportions 324
Chapitre III — Il a trahi la vérité par son langage 326
LIVRE II
réfutation du RÉALISME PAR L’EXAMEN DE SES DOCTRINES
Chapitre premier. — Le réalisme contemporain n’a que la valeur d’une réaction contre les conventions arbitraires de l’art classique dégénéré et de l’art romantique 329
Chapitre II. — Des conventions naturelles et nécessaires. . . 334
I. — Conventions exigées par l’esprit public 334
II. — Conventions imposées par la disproportion qui existe entre la nature qui change et l’œuvre d’art qui demeure ; . . 336
III. — Conventions qui s’imposent aux divers, arts à cause du petit nombre de procédés dont chacun dispose 337
IV. — Dernière convention qui s’impose à l’art en général : barrière infranchissable qui le sépare de la nature 339
Chapitre III. — Des conventions utiles. — Conditions de l’intérêt 341
I. — Proportionner l’œuvre aux forces de l’attention . . 342
II. — Subordonner la matière à l’esprit 359
Chapitre IV. — L’art est une logique. — Le significatif. — L’idée directrice et ordonnatrice. — Le général. — Le définitif. — Règles essentielles du goût 353
Chapitre V. — L’art ne peut se confondre avec la scienée. —
De la conception personnelle. — Du tempérament. — Différence de ridée et de l’idéal 362
Chapitre VI. — Aveux conformes des réalistes. — Proudhon. — M. Zola 379
DEUXIÈME PARTIE (La question morale)
LIVRE I DANGER DU RÉALISME ET DU NATURALISME DANS TOUS LES TEMPS Leur rôle vis-à-vis de la science et de la morale 375
LIVRE II LE RÉALISME ET LE NATURALISME A L’HEURE PRÉSENTE LEURS DESTINÉES
Ils préparent de nouvelles voies à l'idéalisme 391
FIN DE LA TABLE DES MATIÈRES