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Dictionnaire pratique et historique de la musique/Port de voix

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Port de voix, n. m. Passage d’un son à un autre en glissant légèrement et très doucement sur les intervalles qui les séparent. Les anciens maîtres de chant distinguaient plusieurs sortes de ports de voix, ou plusieurs procédés dans son exécution : ils recommandaient aux chanteurs de s’en servir avec ménagement et reconnaissaient la difficulté de s’en servir avec sûreté et avec goût. — Ce nom a été également employé par les auteurs français du xviie et du xviiie s., pour désigner l’appogiature (voy. ce mot). — Aussi bien que pour d’autres termes indiquant des agréments ou ornements (voy. ces mots), la locution « port de voix » a donc servi en des sens différents : il convient d’avoir toujours cette observation présente à l’esprit, en étudiant les anciens traités de musique. Cet ornement est marqué et interprété différemment par les maîtres français des xviie et xviiie s., L’Affilard (1635) l’indique par un V placé au-dessus de la note et le traduit par un petit pincé :

\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \key fa \major \stemUp \partial 4 la4 | sib2^\ltoe sol \bar "||" \cadenzaOn la8 la8( s \bar "|" \grace { sib16[ la] } sib2) sol \bar "||" } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } } \header { tagline = ##f}

Il y ajoute le port de voix double dans lequel une virgule renversée se place sous le V et succède à une barre oblique, le tout combinant la même petite note supérieure que l’accent, avec une formule avec note de passage :

Mais Chambonnières, dans ses pièces de clavecin, note et exécute tout autrement le port de voix : il le note par une croix et le joue :

\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \cadenzaOn do4-+ \bar "||" s16 si16[ si do8] \bar "|" } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } } \header { tagline = ##f}


D’Anglebert (1689) l’appelle « cheute ou port de voix en montant » et « en descendant » et le marque par une virgule. Couperin (1717) en distingue trois sortes, le port simple, double, et coulé, qu’il marque tous trois par une petite note et un signe en forme de fleuron, et qui s’exécutent :

\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \cadenzaOn s4 \grace si8 do4 s4 \bar "||" s4 \grace { si16[ do32 si] } do4 s4 \bar "||" s4 \grace { si16[ do32 si do si] } do2. \bar "||" } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } } \header { tagline = ##f}

En composition : artifice mélodique. Le port de voix noté en petites notes ou en notes ordinaires mesurées dans la musique de clavier et en général dans la musique instrumentale moderne, n’a plus qu’une relation nominale avec l’ornement vocal connu sous ce titre, puisque le glissement sur les sons intermédiaires est supprimé. (Voy. Strascino.)

\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \cadenzaOn s4 \appoggiatura sol16 do4 \appoggiatura la16 do4 \appoggiatura si16 re4 \bar "|" do4 \bar "||" \stemUp sol16[ do8.] la16[ do8.] si16[ re8.] \bar "|" do4 \bar " " } \score { \porteeA \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } } \header { tagline = ##f}

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