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le supprimâmes bel et bien la veille du spectacle 7), |
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les acrobates benêts, agiles et pauvres, nous avons |
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essayé de les revêtir de cette mélancolie du cirque, |
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du dimanche soir, de la Retraite qui oblige les en- ) |
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fants a enfiler une manche de pardessus en jetant un |
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dernier regard vers la piste. I |
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L’orchestre de Erik Satie balaye le fondu et le |
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flou. Il donne toute sa grâce sans pédales. (3'est un |
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orphéon chargé de rêve. ll ouvrira une porte aux |
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jeunes musiciens un peu fatigués de la belle poly- 1 |
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phonie impressionniste, Écoutez-le sortir d'une , ) |
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fugue et la rejoindre avec une liberté classique. ) |
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J‘ai composé, disait modestement Satie, un fond ) |
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pour certains bruits que Cocteau juge indispensables “ |
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a préciser l‘atmosphèro de ses personnages. Satie « |
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exagère, mais les bruits jouaient en effet un grand " |
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rôle dans « Parade ». Des difficultés matérielles (sup- |
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pression de 1’air comprimé entre autres) nous ont |
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privés de ces « trompe-l’oreille », dynamo — appa- |
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reil Mors — sirènes — eœpress — aéroplane — que |
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j’employais au même titre que les trompe-l‘œil, |
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journal, corniche, faux bois, dont les peintres se |
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servent. |
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A peine pùmes-nous faire entendre les machines a |
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écrire. |
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Voici, bien informe, le récit superficiel d’une col- ' |
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laboration désintéressée que couronne le succès maL |
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gré la colère unanime, tant il est vrai que depuis |
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des siècles les générations se passent un flambeau |
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par-dessus la tête du public sans que son souffle |
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parvienne a l'éteindre. - |
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