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souliers, signe de plaisir ; — les lancer en l’air, extase complète 25

Lettre IV. — Première messe de Haydn ; — sa pauvreté extrême ; — il travaille seul à apprendre le contre-point ; — Porpora ; — Haydn se fait son jockey pour en tirer quelques bons conseils ; — il y gagne d’apprendre à chanter dans le grand goût italien ; — son originalité se développe 52

Lettre V. — Haydn chassé de Saint-Étienne après onze ans de service ; — le perruquier Relier devient son protecteur ; — petites sérénades qu’il exécute la nuit, et qui lui font donner un opéra à composer ; — la tempête du Diable-Boiteux ; — il donne six trios ; — la nomenclature de la musique , — insurrection générale des pédants, heureuse pour Haydn ; — il loge avec Métastase ; — fait des symphonies ; — entre chez le prince Esterhazy ; — compose pour le baryton ; — épouse la fille du perruquier Relier ; —mademoiselle Boselii. 58

Lettre VI. — Distribution du temps de Haydn au fort de son génie ; — caractère de ses ouvrages ; — mot de Mozart sur nos opéras comiques 48

Lettre VII. — Le jeune Italien des îles Borromées ; — le caractère italien comparé au caractère français ; — la gaieté et la mélancolie ; — le bon ton français ; — le salon de madame du Deffant ; — le café de Foy ; — influence comparative des caractères des deux nations sur leur musique 54

Lettre VIII. — Anecdote encourageante pour l’étude des beaux-arts ; — on apprend à sentir ; — secrets de la composition de Haydn ; — du chant ; — romans qui guidaient. Haydn dans la composition des symphonies 60

Lettre IX. — Suite des jugements sur le style de Haydn ; — considérations fort peu savantes sur la musique 77

Lettre X. — Les ''Sept Paroles ;'' — symphonies pour les jours saints 88

Lettre XI. — Gaieté et vivacité de Haydn ; — il pouvait porter le comique dans la musique instrumentale ; — symphonie comique ; — anecdotes 91

Lettre XII. — Opéras de Haydn ; — leur mérite ; — plaisir