« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Proportion » : différence entre les versions

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| width=33% style="background: #ffe4b5" | <center>< [[Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 7, Profil|Profil]]</center>

de rapports fixes, nécessaires, et <i>constamment les mêmes</i>, et réciproques

entre des parties qui ont une fin déterminée.» Le célèbre

<i>proportion</i>. Les proportions, en architecture, n'impliquent nullement

des <i>rapports fixes, constamment les mêmes</i> entre des parties qui auraient

suit pas que les Égyptiens et les <i>gothiques</i> n'en aient pas aussi adopté un

chacun de leur côté. Autant vaudrait dire que les Grecs, ayant possédé

de Rossini et dans les symphonies de Beethowen que désordre et confusion,

parce que ces auteurs ont procédé tout autrement que les Grecs.

on observera que c'est toujours le niveau des bases qui est considéré

comme la ligne horizontale servant de base aux triangles employés pour

Aussi ces bases sont-elles placées à un mètre environ au-dessus du

sol dans les édifices de la période gothique, et à 65 centimètres (2 pieds)

des colonnes des travées, par l'effet de la perspective, extérieurement,

le comble <i>c</i> disparaissant à l'œil; le point <i>d</i> vient tomber sur le

à 60º <i>ae</i>. La clef de l'archivolte <i>f</i>, quand on se place dans l'axe d'une

travée, est dans un rapport d'harmonie avec l'écartement des

triangle équilatéral, dont <i>l</i> est le sommet. Ce sommet a donné la hauteur

des naissances de la voûte. Le côté <i>gf</i> prolongé a donné en <i>m</i> les clefs

se trouvent élevés aux deux extrémités de la base du triangle équilatéral

dont <i>no</i> est un des côtés. Du niveau <i>p</i> (naissance des voûtes basses)

exemple frappant dans le tracé de la cathédrale de Bourges. Ce grand

monument, qui présente de si belles parties, un plan si largement conçu,

par l'oubli d'une des conditions de son tracé même.

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cette compilation de documents, si nous n'en savons déduire le principe générateur des proportions. Autant vaudrait copier cent fois un texte

dont le sens demeurerait inconnu, en se bornant à imiter avec plus ou

les interlignes. Abandonnés à eux-mêmes, éloignés des exemples laissés

par l'antiquité, les artistes du moyen âge ont été plus loin que nous, en

de recherche qui nous a dévoilé le système de proportions adopté par les architectes

primitifs. Étant frappé des heureuses proportions que nous montraient les travaux de

la cause; car on se fait illusion, si l'on suppose que le hasard ou le sentiment seul

peut produire de pareils résultats sur un édifice aussi étendu et composé de tant de