« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Peinture » : différence entre les versions

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| width=33% style="background: #ffe4b5" | <center>< [[Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 7, Pavage|Pavage]]</center>

qui décoraient les édifices religieux et les palais de son temps.

«Es-tu

Comminges),

es-tu ce peintre qui, au temps du roi Clotaire, barbouillait en treillis

ne sont toujours, malgré la différence du procédé, que des tableaux; aussi

voyons-nous que ces peintures cherchent un encadrement, qu'elles se

particulière,

ou qu'elles se développent en processions entre deux lignes

Il n'y a qu'un Titien, il n'y a qu'un Rembrandt et qu'un Metzu, et tous les tisserands de l'Inde arrivent à faire des écharpes de laine qui, sans exception aucune, donnent des assemblages harmoniques de couleur. Pour qu'un Titien ou qu'un Rembrandt se développe, il faut un milieu social extrêmement civilisé de tous points; mais le Tibétain

le plus ignorant, vivant dans une cabane de bois, au milieu d'une famille misérable comme lui, tissera un châle dont le riche assemblage de couleurs

monumentale; mais il ne faut pas conclure cependant de ce qu'un

peuple est très-civilisé, qu'il ne puisse arriver ou revenir à cet art

<div class=prose>

Dans les peintures de la chapelle du Liget, si l'art est soumis à une

dernières lueurs de l'antiquité, si brillantes encore dans les catacombes de

la Rome chrétienne. La figure 2, qui donne l'un des personnages peints

le trait définitif qui est une façon de modelé, vient s'apposer. Ce trait

définitif, corrige, rectifie l'esquisse primitive, la modifie même parfois

et XIV^e siècles sans <i>repentirs</i>.

 

 

Cette opération devait être faite rapidement, afin de ne pas laisser sécher

peindre <i>dans la pâte</i> donne une douceur et un éclat particuliers à ce genre

de travail, et un modelé qui, d'un bleu intense, arrivant par exemple sur

de couleurs variées, mais présentant une masse très vigoureuse. On ne

songeait guère alors aux fonds de perspective, mais on commençait à

réelle. Peu à peu le champ de l'imitation s'étendit; après avoir peint

seulement les objets touchant immédiatement aux figures suivant leur

traditions, et qui ne possédons qu'une expérience très-bornée de l'effet

décoratif de la peinture, nous devons nécessairement nous appuyer sur

résultant de cette expérience et de ces traditions. Il serait assez inutile

à nos lecteurs de savoir que tel ornement est jaune ou bleu, si nous

cette expérience en employant du vermillon pur pour le rouge et un

bleu d'outremer pour le bleu. Non-seulement les couleurs ont une

occupent et à l'étendue qu'elles couvrent; de plus elles modifient, en raison

de la forme de l'ornement qu'elles colorent, l'étendue réelle des surfaces. Dans la tonalité la plus simple, celle où le jaune (ocre) et le rouge (ocre) sont employés, il est clair que l'une des deux couleurs,

n'avoir jamais deux tons de valeur égale. Il ne s'agit plus ici de surface occupée, mais d'intensité; or cette intensité est facultative. Si,

quand nous n'employons que les trois couleurs, le rouge doit être brun rouge et prendre la plus grande intensité, employant avec ces trois couleurs

pures si on les emploie. Toutefois il est bon que la première valeur soit

laissée à une couleur plutôt qu'à un ton; cette première valeur ne pouvant

couleur et le jaune, un autre ton, habituellement le pourpre, parfois le

vert. Après le jaune viennent les valeurs inférieures, les pourpres très-clairs

et gris. Car au-dessous de la dernière valeur couleur, qui est forcément le jaune ocre, il faut des tons, jamais la gamme des valeurs ne finissant

par une couleur, comme rarement elle ne commence par un ton<span id="note25"></span>[[#footnote25|²⁵]]. Ces

de placer des verrières très-colorées devant les baies destinées à

éclairer les intérieurs, cette peinture claire, d'un ton transparent, était

bleu, le rouge, entrant pour une forte part dans la coloration translucide

</div>

et bleu avec leurs dérivés; car s'il y a une si grande différence de valeur

entre le jaune et le rouge brun, qu'il n'est pas nécessaire de séparer le

juxtapose deux couleurs dont les valeurs sont peu différentes, comme le

pourpre et le bleu, le bleu et le rouge, le bleu clair et le jaune, le vert

avec intervalles jaune ocre <i>g<i/> et feuillages brun rouge clair rehaussés de

traits noirs. La poutre maîtresse, par-dessous, donne le dessin <i>h</i> composé

solives <i>i</i> sont toutes variées: les unes figurent un vairé

blanc sur fond