« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Serrurerie » : différence entre les versions

la foliole E, et par les coups violents donnés sur l'embrasse par le marteau

sur l'étampe.

Mais peut-être quelques-uns de nos lecteurs ne savent pas ce que nous

entendons par <i>étampe</i>. C'est une matrice de fer trempé, un coin auquel

on a donné en creux la forme de l'objet à étamper. Ainsi, toutes les folioles,

les boutons de ce bouquet, ont été obtenus au moyen d'étampes.

Le forgeron a façonné au marteau la tigette L, par exemple, à l'extrémité

de ces pièces qu'il faut manier rapidement, et par le degré de chaleur

qu'il convient de donner à chaque partie à souder.

Voici (fig. 11) un autre fragment des pentures de la porte

Sainte-Anne<span id="note4"></span>[[#footnote4|⁴]],

d'une seule pièce de fer, mais d'un très-grand nombre de pièces soudées

côte à côte et bout à bout.

 

Si nous prenons l'une de ces pentures, celle basse, au vantail de la

soudées, puis la soudure renforcée par une embrassure soudée. Les

extrémités <i>e, d</i>, de même, et ainsi de suite jusqu'au collet.

Analysons donc cette dernière opération, la plus difficile et la plus

pénible de toutes, à cause du poids considérable de la pièce, de l'étendue

des trois barres composant la bande du premier membre, et en M la

section des branches soudées préalablement à la souche de cette bande.

Il n'est pas nécessaire d'insister, pensons-nous, sur les difficultés que

présente ce travail pour ne pas brûler le fer, et pour lui donner rigoureusement

de bandes), en la renforçant et en la soumettant plusieurs fois au feu

et au martelage. L'ornementation est donc ici encore la conséquence du procédé de fabrication.

 

Le commencement du XIII^e siècle est l'apogée de l'art du forgeron. Les pentures de Notre-Dame, des grilles des abbayes de Saint-Denis, de Braisne, de Westminster; des pentures des cathédrales, de

générales plus fines, plus découpées; les fers sont plats et ne demandent

plus un travail pénible.

Voici (fig. 14) une penture de cette époque, provenant de la porte

nord de l'ancienne cathédrale de Carcassonne. Le galbe en est délicat,

repoussé, mit ce genre de travail en vogue, et pénétra jusque dans la

serrurerie fine de bâtiment.

Pour les pentures à cette époque, elles sont plus souvent prises dans

une pièce de fer battu et découpé qu'obtenues au moyen des soudures,

comme précédemment.

Nous présentons ici (fig. 16) un exemple de ces sortes d'ouvrages du

XIV^e siècle<span id="note6"></span>[[#footnote6|⁶]]. En A, est figurée la penture, ou plutôt le morceau de fer battu

le fait voir le côté achevé B; remettant au feu la palette D, on a écarté

chacune des branches de façon à obtenir les ouvertures d'angles <i>g</i>. Les

trois branches ont elles-mêmes été recoupées au burin et façonnées au

marteau, comme le montrent les folioles <i>h</i>. Le travail a encore aminci le

tandis qu'en France, ce mode ne paraît guère adopté avant le

commencement du XV^e siècle pour des ouvrages de quelque importance.

La figure 17 expliquera l'emploi de ce procédé mixte<span id="note7"></span>[[#footnote7|⁷]]. La bande de

la penture est une simple barre de fer plat de 0^m,09 de largeur sur

dit, posées sur une peau soigneusement appliquée sur le vantail et peinte

en rouge.

Voici un exemple (fig. 18) qui fera comprendre en quoi consiste ce

procédé d'application de plaques de fer battu, découpées et soudées sur

forme une sorte de paumelle qui remplace le système de gonds indiqué

dans les précédents exemples.

 

On ne renonçait pas absolument, pendant le XV^e siècle, aux fers soudés

de ceux des XII^e et XIII^e siècles, fournissent des objets de serrurerie

fort recommandables.

Si cette penture (fig. 19), dessinée à Thann (Haut-Rhin), est dépourvue

de ces embrasses et de ces nerfs rapportés sur les soudures des ouvrages

très-justes

et d'une connaissance exacte de la pratique.

 

Ce qui mérite de fixer l'attention en dehors de la forme plus ou moins

l'application immédiate du vantail contre le pied droit, le collet de

la penture est souvent détourné.

(Fig. 20.) Dans ce cas, la dernière frise de la porte A a été rapportée

après coup et maintenue avec les autres frises par des prisonniers, et

fine, recouper par ici ou recharger par là. Tous ces tâtonnements sont

bons sur le papier, non sur le monument.

 

En laissant apparente toute la serrurerie fine, les maîtres du moyen

avec le meilleur fer, bien centrés, et presque toujours légèrement

coniques.

Nous avons dit que pour les grandes portes battant en feuillure, les

gonds sont posés en même temps que les assises des pieds-droits, dans un

lit, afin d'être bien assurés du scellement. Pour les portes de moindre

importance, qui doivent se développer entièrement dans des intérieurs,

en V', sans fatiguer l'embase allongée du mamelon et sans risquer de la

desceller.

Ces exemples suffiront pour faire voir comment, dans ces ouvrages de

détail, l'architecte du moyen âge apporte le soin, le raisonnement,

 

L'entrée alors est percée dans le pallâtre, au-dessus du pêle.

La figure 23 présente une de ces serrures<span id="note10"></span>[[#footnote10|¹⁰]]. Le pêle A glisse entre

deux filets rivés sur l'entrée et est maintenu par deux embrasses B également

de la gâche G. Le petit bouton C sert à tirer le pêle, ou à le pousser,

lorsque l'on a tourné la clef pour lever le cramponnet. La boîte ou bosse

est entaillée dans le vantail V. Des filets sont rivés sur le pallâtre pour

le renforcer et aussi pour guider la clef, si l'on veut ouvrir la porte dans

mécanisme, encore employé aujourd'hui. Ces serrures à gâchette sont

les plus ordinaires, et ne changent guère de forme jusqu'au XV^e siècle.

Alors le pallâtre qui sert d'entrée, et sur lequel glisse la gâchette visible

à l'extérieur, est parfois décoré d'ornements de fer battu et finement

découpés. Entre ces ornements de fer battu et le pallâtre, est apposé un

morceau de drap rouge maintenu par les rivets qui retiennent les découpures.

 

Il existe encore beaucoup de serrures de ce genre, et nous en donnons

d'aller plus loin, il est nécessaire de dire que ces sortes de <i>frémures à

gâchette</i> n'étaient pas les seules serrures fabriquées pendant le moyen

âge. La serrure <i>à bosse</i>, avec pêle manœuvrant intérieurement au moyen

de la clef, comme ce que nous appelons aujourd'hui serrures à <i>pêne

entrées. La porte, battant en feuillure, sans bâti dormant, et cette feuillure

étant large et profonde (0^m,05, voyez en <i>a</i>); pour que la main ne soit point

gênée par le tableau lorsqu'on tourne la clef, la boîte de la serrure est

éloignée de la rive de la porte (voyez la section horizontale A), et le pêle

de la prise aux rivures des estoquiaux, car alors on n'employait point

de vis dans les serrures.

En G, est présenté l'intérieur de la serrure; en <i>b</i>, l'entrée du panneton

avec ses fouets piqués sur le pallâtre; en <i>c</i>, les estoquiaux

pouvant, au besoin, être rendu immobile, et qui tenaient lieu de nos

serrures appelées <i>à tour et demi</i>.

Voici (fig. 27) une assez jolie serrure de ce genre, datant de la fin du

XIV^e siècle, et que nous avons dessinée sur une porte d'une maison de la

celle-ci sont encore garnis de filets saillants dentelés au burin, qui lui

donnent une grande résistance.

Ces ouvrages de serrurerie ne sortent pas de l'ordinaire, et nous les

choisissons exprès parmi les exemples de fabrication commune. Nos

qui sont aujourd'hui à notre disposition, et qui trop souvent viennent

suppléer aux défauts de conception du maître ou à la maladresse du forgeron.

 

Quand le serrurier n'avait ni la lime, ni les machines à raboter,

ne considérant

que la forme d'art adaptée à l'usage.

En fait d'objet de serrurerie, rien n'est plus simple que l'ancien

loquet

expression très-vive et très-juste; une exécution en rapport avec l'objet

et sa destination.

Cette serrure à bosse et à pêle dormant (fig. 30), dont le pallâtre est

découpé de manière à bien s'attacher au vantail, dont la face externe est

décorée de feuilles de fer battu, avec tigettes guidant la clef dans l'entrée,

qu'ils ont laissé sur ces morceaux de fer assemblés la trace de

leur intelligence et de leur goût<span id="note14"></span>[[#footnote14|¹⁴]]?

battu, est garni de drap rouge, n'est-il pas une composition charmante,

décorative<span id="note15"></span>[[#footnote15|¹⁵]]?

de l'embase de la serrure précédente (fig. 30).

 

Outre les divers genres de serrures dont nous venons de présenter des

arrêt E, forgé avec la barre, arrête le verrou, de façon que son extrémité

D ne puisse échapper l'œil de l'embrasse F.

Ces vertevelles ne sont pas rares, et beaucoup de vieilles portes en

possèdent encore. Celle-ci était placée à l'intérieur de la porte de l'église

munie d'un anneau mobile qui permet de la soulever et de faire sortir

son extrémité inférieure de la gâche.

La figure 33 présente un de ces verrous, dont la forme est bien connue.

 

sa gâche. Quand le verrou est poussé dans sa gâche, on enfonce

l'auberon <i>e</i>

du moraillon dans l'auberonnière d'une serrure qui reçoit également

l'auberon d'un verrou horizontal. Un tour de clef empêche qu'on

premier

forgeron venu.

On ne saurait trop regretter la disparition journalière de tous ces objets

de serrurerie du moyen âge dans nos anciens édifices civils, religieux

mais les pièces de leur mécanisme très-simple étaient toutes conservées.

Ces verrous..., plutôt ces crémones (fig. 35), consistaient en une tige de

fer méplat de 0^m,02 (9 lignes) sur 0^m,011 (5 lignes). À cette tige était

adaptée une poignée <i>a</i> (voyez l'ensemble A). En <i>bb</i>, la tige formait des

servant de gâche et clouée sur la traverse basse du dormant. Un tracé

perspectif M explique la position du loqueteau et de sa queue engagée librement dans la boucle de la tige.

Cette crémone maintenait donc le châssis dans son dormant au moyen

de trois fermetures, deux loqueteaux latéraux et un verrou bas. À l'aide

mais la poignée, les loqueteaux, les embrasses, étaient façonnés au marteau

et au burin avec le plus grand soin.

La figure 36 présente divers fragments de serrurerie appartenant au

milieu du XV^e siècle environ. En A, est un débris de crémone

En H, nous présentons encore un excellent système de loqueteau à

bascule employé fréquemment au XIV^e et au XV^e siècle pour fermer de

petits châssis de croisée. Le mentonnet est entaillé et fortement cloué

sur le côté du dormant, dans sa feuillure. La main a une grande force

plu à donner à cet ustensile vulgaire les formes les plus originales et les

plus gracieuses.

Voici (fig. 37) quelques exemples de ces targettes fixées à des châssis

de croisée. La targette A<span id="note21"></span>[[#footnote21|²¹]] se compose d'une coque à section trapézoïde,

du châssis de croisée; mais aussi ces targettes fermaient-elles, au besoin,

le châssis de croisée et les volets, soit un, soit deux, suivant le besoin.

La figure 38 nous montre une de ces targettes<span id="note24"></span>[[#footnote24|²⁴]]. Cette fois, le pêle ne glisse pas dans une coque, mais, fendu dans sa longueur, des deux côtés

de la poignée, il laisse passer dans chacune de ses coulisses deux clous-guides

avec l'un des volets fermés, et en B, la façon dont le panneton est fixé

par des clous à l'angle du volet.

 

Il n'est guère besoin de dire que, dans ces sortes de châssis de croisée,

permettent

d'ouvrir la croisée sans développer les volets.

Voici encore (fig. 39) un système de fermeture de croisées avec volets,

qui était adopté au XV^e siècle, dans les provinces du Nord, où, à cette

scellées dans la pierre même<span id="note25"></span>[[#footnote25|²⁵]]. Chaque pivot était soudé à une équerre

qui prenait le champ du châssis et se développait sur sa face intérieure.

La figure 40 représente, en A, une de ces équerres munie d'un

mamelon

de champ, suivant le fil), et, au moyen de leur tête quadrangulaire,

maintenaient fortement les platines auprès du gond <i>b</i> et de l'œil <i>c</i>.

Lorsque les châssis ouvrants avaient une assez grande hauteur (six à

sept pieds), les paumelles étaient longues et munies de deux œils espacés,

Cette queue est libre aussi. Pour dégonder le châssis, il suffit d'enlever

cette fiche par le haut.

La figure 43 donne une paumelle A, une charnière B et une charnière

équerre C attachées à la porte d'une chapelle de l'église de Semur en

d'empêcher les paumelles ou charnières de fatiguer leurs attaches par

l'usage. Ces ferrures datent du milieu du XV^e siècle.

En G, est tracée une belle charnière équerre de la fin du XV^e

siècle<span id="note28"></span>[[#footnote28|²⁸]],

et de rendre tous les clous solidaires. De petites pointes fixaient en

outre les découpures des platines sur le bois. Très-probablement les

pointes des clous passant à travers les barrettes étaient rabattues ou rivées

sur d'autres platines postérieures.

pas en une simple brasure au cuivre ou au laiton. Aucun métal

étranger au fer n'apparaît entre l'âme et le fer battu apposé. Bien

Le fragment que nous donnons ici (fig. 44), provenant de la grille du

tombeau de Maximilien, explique ce procédé. Les feuilles de tôle ou de

poser des barres verticales intermédiaires, la traverse horizontale aura

des œils renflés D, à travers lesquels passeront ces barres.

Si nous nous engageons dans la voie vraie, celle indiquée par la structure,

la décoration de l'œuvre est pour ainsi dire tracée. En supposant

raison, la qualité de la matière. Et, de fait, nous ne saurions trop le

répéter, on ne possède un art de l'architecture qu'à ces conditions.

Quand on examine des œuvres de serrurerie du moyen âge, on observe

que les fers sont, relativement à ceux que nous employons aujourd'hui,

légers; que ces ouvrages ont un aspect élégant, délié. Et en effet,

combinaisons

d'assemblages que le serrurier peut suppléer au défaut de roideur

ayant une longueur de 2 mètres, qui ne pourra, posée verticalement,

porter un poids de 1000 kilogrammes sans ployer, conservera son roide

cela par des combinaisons, souvent très-ingénieuses, afin de conserver

à leurs ouvrages de ferronnerie la légèreté convenable.

Leurs grilles de clôture sont, par exemple, composées par panneaux

qui viennent s'embrever dans des montants rendus rigides au moyen de

plus légère que la barre simple, à cause des surfaces concaves que produisent

nécessairement les faces du carré pivotant sur son axe.

 

Par les mêmes motifs, les serruriers du moyen âge composaient-ils

au moyen d'arcs-boutants ou de contrefiches scellées. Ces accessoires

nécessaires fournissaient, comme toujours, un motif de décoration.

Voici (fig. 49) un de ces motifs de montants, avec feuillures propres

à recevoir des panneaux de grille et avec arcs-boutants. En A, est tracée

de la bande horizontale, est un renfort K, qui reçoit une tringlette

verticale, sur l'extrémité coudée de laquelle est rivé un petit toit de tôle <i>m</i>

(<i>a</i> en plan), destiné à couvrir la corde de la poulie au point où elle se

trouve en contact avec le fer. Cette poulie tourne au moyen d'une tête

de boulon qui passe dans sa bielle<span id="note30"></span>[[#footnote30|³⁰]]. On observera que les redents et

doit soutenir; or, cette potence fonctionne depuis plus de quatre

cents ans.

En B, est figurée une seconde potence, composée d'après un autre

système,

de force, comme nous l'avons montré dans l'exemple figure 45. On

se garde bien de diminuer leur résistance là où ils fatiguent.

Outre les grilles disposées par panneaux s'embrevant entre des

par des moyens simples et solides. Cette grille (fig. 51) fournit un

exemple de ces sortes de combinaisons<span id="note32"></span>[[#footnote32|³²]]. C'est un ouvrage du XV^e siècle.

carrefours,

on voyait de ces belles ferronneries portant les poulies des puits.

 

Malheureusement, presque tous ces ouvrages ont été détruits, et si l'on

second se voit encore à Troyes, et le troisième dans la cour de l'Hôtel-Dieu

de Beaune; ces deux derniers appartiennent au XV^e siècle.

La figure 52 reproduit l'armature du puits de Marcoussis. Cette

armature

poulie. Le cercle, les moises des volutes et le poinçon étaient ornés de

tôles découpées et rivées.

L'armature du puits de Troyes n'est pas d'une forme aussi gracieuse

que celle du puits de Marcoussis, mais sa composition et ses assemblages

Elle se compose de trois montants, d'un cercle de fer battu qui

les réunit, et d'un pavillon à trois branches droites, le tout décoré de

tôles découpées. Cette armature est gravée dans l'ouvrage de MM.

 

Dans la serrurerie, la simplicité des assemblages contribue beaucoup

trous sont habituellement renflés, les fers croisés sont coudés et non

affamés; les rivures mêmes sont faites dans les parties larges et là

à couper le fer comme on coupe du bois, ont fait introduire dans la

ferronnerie un système d'assemblages qui se rapproche beaucoup trop de

celui de la menuiserie. Cela produit peut-être des ouvrages d'une

facilement ou se brise au droit des assemblages. La question est

dans la serrurerie sont trop souvent défectueux, c'est qu'on préfère

recourir à la mécanique plutôt que de façonner le fer au marteau et

par les trous <i>h</i>; ainsi les barres <i>f</i> ont été prendre leur place entre les

brindilles <i>e</i>. On a passé les barres <i>c</i> et <i>f</i> par

œil renflé <i>n</i>, forme poignée à chaque extrémité de la rampe, et fait l'office

d'une équerre, en arrêtant le roulement des barres verticales.

saillante, un <i>cabaust</i>. En <i>p</i>, sont les scellements dans le mur. Le mentonnet

<i>q</i>, formant corbeau, est lui-même scellé et sert de repos au talon <i>r</i>.

Les assemblages à trous renflés de cette grille sont trop simples pour

avoir besoin d'explications. En D, est une équerre de grille ouvrante, avec

maintenues aux brindilles au moyen d'un rivet passant par l'œil F. Chacune

des brindilles est donc d'une seule pièce et sans soudure (voyez en H).

L'arrangement des consoles C est à remarquer. Cette façon de donner

de la puissance au redent de la console, qui porte toute la charge de la

À notre tour, quand nous prétendions faire un retour vers l'antiquité en

nous appuyant sur les interprétations fausses dues aux artistes italiens

pendant la renaissance, nous ne faisions que perpétuer ces erreurs, dont

à peine aujourd'hui on cherche à revenir.