« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Porte » : différence entre les versions

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==== PORTES FORTIFIÉES <i>tenant aux enceintes de villes, châteaux, manoirs</i>. ====

<span id=Autun34>Il existe encore en France quelques portes romaines et gallo-romaines qui présentent les caractères d'une issue percée dans une enceinte et protégée par des défenses. Telles sont les portes de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes N#Nimes|Nîmes]],

toutes dressées à peu près sur un même plan. Elles consistent en deux

issues, l'une pour l'entrée, l'autre pour la sortie des chariots, et en

deux passages pour les piétons; elles sont flanquées extérieurement de

deux tours semi-circulaires formant une saillie prononcée. Les portes

deux arcs donnant passage à travers l'enceinte, d'un chemin de ronde à

claire-voie, qui pouvait servir au besoin de défense. Les baies, s'ouvrant

[[Image:Porte.Saint.Andre.Autun.2.png|center]]

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toutes celles que nous possédons en France, et se rapproche de

l'époque du moyen âge<span id="note2"></span>[[#footnote2|²]]. Elle est d'ailleurs entièrement tracée sur le

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Nous nous sommes souvent demandé, en voyant les portes des villes

l'entrée des chariots et des piétons, pourquoi, depuis qu'on a prétendu

revenir aux formes de l'antiquité grecque et romaine, on n'avait jamais

exemple, la disposition de la porte dite d'Auguste, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes N#Nimes|Nîmes]].

 

sont construits en blocages revêtus extérieurement et intérieurement

d'un parement de petits moellons cubiques, suivant la méthode

même parfois très-loin dans la campagne, formaient un vaste

triangle dont le rempart de la ville était la base et dont le sommet était

encore, de l'autre côté de la rivière d'Arroux, un de ces grands ouvrages

triangulaires de terre, dont les deux côtés aboutissaient à deux ponts et

malgré la garnison. Alors la porte est toujours un poste isolé, commandé

par un chef sûr, et pouvant encore résister en cas de trahison ou d'escalade

l'importance de ces postes isolés dans le système défensif du moyen âge,

et il ne paraît pas nécessaire de revenir ici sur ce sujet.

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Philippe le Bel fit élever, pendant les dernières années du XIII^e siècle,

porte, du côté accessible, c'est-à-dire au midi, en face de la petite ville

de Villeneuve-lez-Avignon. Cette porte est flanquée de deux grosses

de présenter ci-dessus est donc plutôt l'entrée d'un château que d'une

ville populeuse et dont les issues doivent être laissées libres tout le jour.

disposés pour une cité fortifiée, mais contenant une population

nombreuse

et active.

 

soit du côté du Rhône, soit du côté de la plaine, de plusieurs portes,

parmi lesquelles nous choisirons la porte Saint-Lazare, l'une des mieux

conservées et sur laquelle nous possédons des documents complets<span id="note26"></span>[[#footnote26|²⁶]].

 

endommagée par une inondation formidable de la Durance en 1358.

Elle fut reconstruite sous Urbain V, vers 1364, avec toute la partie des

l'on entrait sur le chemin de ronde du crénelage par la porte P ménagée

dans un tambour de pierre posé à l'angle du crénelage. Chacune des

prévenir les défenseurs ou les habitants en cas d'attaque ou de surprise.

Si nous faisons une section transversale sur la ligne <i>ab</i> de la figure 29 et

[[Image:Porte.Saint.Lazare.Avignon.png|center]]

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des constructions. Ici on ne voit plus cette accumulation d'obstacles

dont la disposition compliquée devait souvent embarrasser les défenseurs.

bien le caractère qui convient à l'enceinte d'une grande ville. La porte

Saint-Lazare, avec son boulevard ou barbacane extérieure, protégeait

une importance plus considérable au point de vue de la défense; elles se

munirent de tours, ainsi que nous l'avons montré plus haut en nous

châtelets, de bastilles, de boulevards, et leurs portes, tout en étant commandées

par les ouvrages intérieurs, furent souvent flanquées de tourelles

par cette voie. Le château de Pierrefonds possédait aussi sa poterne de

ravitaillement. Nous avons indiqué sa position dans le plan de ce château

pouvait facilement contenir une garnison de 1200 hommes; il

fallait donc trouver les moyens de la munir d'une quantité considérable

mais elle donne dans une cour spéciale, séparée elle-même de

la cour principale du château par une porte fermée par une herse, par

haute courtine ayant 3 mètres d'épaisseur. Son seuil, comme nous venons

de le dire, est placé à 10 mètres au-dessus du niveau du sol extérieur.

parfois des poternes qui s'ouvrent sur un passage détourné, et dont

l'issue est commandée par des meurtrières (voy. le plan du château de

 

Mais nous ne pouvons donner dans cet article tous les exemples si

Que signifient ces bas-reliefs? Il faut d'abord observer qu'ils tiennent

la place occupée dans des tympans de la même époque, ou peu s'en faut

jugement dernier, de la séparation des élus des damnés. Alors les élus

occupent le linteau de gauche (celui qui est à la droite du Christ), et les

de coloration.

 

analogue à celle de Vézelay, mais sa sculpture, bien que d'une époque

un peu plus récente, n'a pas un caractère aussi puissant. La composition

des pieds-droits et du trumeau n'existe plus; les colonnettes s'élèvent

jusqu'au niveau du linteau. Les profils sont maigres, la statuaire plate et

œuvre remarquable. On peut en saisir l'ensemble sur la figure 13 de

 

Parmi les portes d'églises du XII^e siècle, les plus remarquables, il faut

citer aussi celle de Moissac. Cette porte s'ouvre latéralement sur le grand

est élevée sous un large berceau qui forme lui-même avant-porche et

qui est richement décoré de sculptures en marbre gris. Son trumeau

byzantin se fait seulement sentir dans le système d'un arc soulageant un

linteau, dans les profils et quelques ornements. On ne saurait donc méconnaître

à l'art français, sinon par tous les détails, au moins par la disposition générale.

Une fois admise, cette disposition dut paraître bonne, car elle ne

du XIV^e siècle, conservent la porte principale datant de la fin

du XII^e. À l'abbaye de Saint-Denis, la porte nord du transsept de Suger

datant du milieu du XIII^e siècle restent engagées dans les constructions

refaites sur la façade au XV^e. Et en effet, jamais les architectes des XIV^e et

latéralement

sur la nef de l'église de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes N#Namps.au.Val|Namps-au-Val]], dans les environs

environs d'Antioche, et il serait bien étrange que l'architecte qui a bâti

cette porte n'eût pas vu, ou tout au moins reçu des tracés de ces édifices

occidentales

de la cathédrale de Paris sont à peu près contemporaines de

trente ou quarante ans plus tard<span id="note66"></span>[[#footnote66|⁶⁶]].

 

soin rare et par un artiste consommé; les colonnettes des ébrasements sont

monolithes, et entre elles, les angles des pieds-droits retraités sont ornés

avons donné la partie inférieure du trumeau, dont la composition est

des plus originales. Mais, suivant l'habitude des architectes de la Bourgogne,

hasard, qu'elle ne sait pas tout prévoir. À l'intérieur, une tribune de pierre

s'élève au-dessus de cette porte; elle est soutenue par de grands encorbellements

qui descend dans la nef; car le sol extérieur est plus élevé que le sol

intérieur du côté de la façade occidentale. Deux arcs de décharge en

gréco-romain,

réfugié en Syrie. En examinant les portes de Saint-Gilles et de

voir les restes de ces monuments semés en si grand nombre sur la route

d'Antioche à Alep. En effet, cette contrée fut conquise par les croisés

byzantines. Il n'en pouvait être autrement, puisque les édifices des environs

d'Antioche sont totalement dépourvus de statuaire. Les belles

couvertes de figures fortement empreintes des traditions

gallo-romaines.

en présentant les caractères d'un art très-avancé et plus près de la décadence

que du berceau. On peut apprécier ces caractères en jetant les

porte est toute romano-grecque syriaque; comme statuaire, elle est

gallo-romaine avec une influence byzantine prononcée. Son iconographie

laïque de la fin du XII^e siècle, s'appuyant sur une structure raisonnée et

l'étude de la nature, dépassa rapidement ses aînées de la Provence

au point de vue de la composition, des proportions et de la belle entente

des détails, est évidemment un monument tout voisin de la décadence;

statuaire. Elle est construite entièrement en matériaux de choix, liais-cliquart de la butte Saint-Jacques.

 

fig. 1), on observera que cette porte de gauche s'ouvre sous la

tour, comme celle de droite, dans une salle voûtée au moyen d'arcs

on peut, certes, constater le travail de mains différentes, sans qu'il en

résulte un défaut d'harmonie dans l'ensemble. Si les grandes portes du

de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes B#Bourges|Bourges]], présentent des exemples admirables, on ne saurait

cependant

de ce petit paradis géométrique, où la statuaire ne remplit qu'un rôle

très-secondaire, aux glorieux tympans de Notre-Dame de Paris, de

sommaire

de représenter la scène du jugement indique assez que la grande

ensemble d'architecture de plus en plus orné; elles ne formèrent plus

une partie distincte dans les façades, mais furent reliées, soit par des

comme à Reims, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes B#Bourges|Bourges]], à Notre-Dame de Paris même, aux extrémités du transsept; comme aux portails des Libraires et de la Calende

à la cathédrale de Rouen. Cependant elles conservèrent leurs profondes

facile, malgré la complication apparente des formes.

 

les procédés des maîtres du moyen âge, et notamment du commencement

du XIV^e siècle, lorsqu'il s'agit d'établir des plans superposés procédant

saillies. <span id="Abbeville2">Au commencement du XVI^e siècle, rien n'était encore changé aux

données principales de ces grandes baies, ainsi qu'on peut le reconnaître

Saint Riquier (Somme); mais dans ces deux derniers monuments on

peut constater que les portes des façades sont tellement liées à celles-ci,

à la fin de la première moitié du XII^e siècle, lorsqu'il s'agit des portes

d'un ordre inférieur, il suffira d'examiner la figure 75, qui donne en A

en grande partie, et en B une porte latérale de la nef de l'église

de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes C#Cinqueux|Cinqueux]] (diocèse de Beauvais). La porte A semble copiée sur un

et une école archaïque à son déclin; mais nous avons l'occasion de

constater l'influence et l'antagonisme de ces deux écoles à l'article

 

après celle de Reims. Les constructions premières comprirent la nef et

les deux bras de croix, et il est probable que Robert de Luzarches,

maîtres savaient plier leur talent aux traditions locales, à la qualité

des matériaux mis à leur disposition et au génie des populations qui

encore, dans les détails de la sculpture, quelque peu empreinte du

style du XII^e siècle, mais la composition est entièrement nouvelle.

caractère. Déjà les arcs sont accompagnés de redents et les profils sont

fins et multipliés. On retrouve dans cette composition secondaire l'ampleur,

Ce ne sont plus les proportions massives et allongées de Notre-Dame

de Reims; les supports sont grêles et les ouvertures larges. C'est ainsi

un parti, suivi fidèlement dans les détails aussi bien que dans les ensembles

de leurs compositions. En A, est tracé le plan de la porte

la section d'un pied-droit avec sa colonnette monolithe, les tailloirs des

chapiteaux et la trace des archivoltes sur ces tailloirs, les profils <i>a</i> et <i>b</i>

à des monuments religieux ne se font remarquer que par l'habileté des

traçeurs et la délicatesse de la sculpture. Comme disposition générale,

 

==== PORTES D'ÉDIFICES CIVILS EXTÉRIEURS ET INTÉRIEURS. ====

bâtis pendant cette période sont d'une grande richesse. Celles du Palais,

à Paris, dont il reste quelques débris et des dessins, étaient fort belles

également très-ornées.

</div>

Nous citerons les portes d'entrée des hôtels de Sens et de Cluny à

Paris, qui existent encore, et qui sont postérieures de quelques années

XIV^e et XV^e siècles<span id="note91"></span>[[#footnote91|⁹¹]], qui nous dispenseront d'entrer dans plus de détails

sur cette partie importante des habitations du moyen âge. Cependant

<span id="footnote5">[[#note5|5]] : Ce pont date du XIII^e siècle.

 

 

<span id="footnote7">[[#note7|7]] : La porte de Laon à Coucy est d'une date un peu antérieure à la construction du

<span id="footnote8">[[#note8|8]] : Cette voie est encore apparente.

 

 

<span id="footnote10">[[#note10|10]] : Nous n'avons, sur la tour G, aujourd'hui enterrée dans le boulevard et sous la route

cette suite de gravures.

 

 

 

<span id="footnote14">[[#note14|14]] : Ce plan est à l'échelle de 2 millimètres pour mètre.

 

 

 

153 et 154.

 

 

<span id="footnote19">[[#note19|19]] : Ce plan est à 0^m,002 pour mètre.

Beaux-Arts.

 

 

 

 

 

<span id="footnote26">[[#note26|26]] : C'est à l'obligeance de M. Achard, le savant archiviste de la préfecture de Vaucluse,

<span id="footnote31">[[#note31|31]] : La gravure d'Israël Sylvestre fait voir la place de la fausse braie avec son fossé en arrière.

 

 

 

de pont à bascule.

 

 

 

<span id="footnote37">[[#note37|37]] : Voyez Androuet du Cerceau, <i>Des plus excellens

 

<span id="footnote39">[[#note39|39]] : Voyez, pour le plan de cette barbacane, la figure 11,

 

 

<span id="footnote41">[[#note41|41]] : Voyez <i>Topographie de la Gaule</i>, Mérian.

<span id="footnote42">[[#note42|42]] : Voyez <i>Topographie de la Gaule</i>, Mérian.

 

 

 

 

 

 

<span id="footnote48">[[#note48|48]] : Voyez la description de cette porte dans le <i>Bulletin monumental</i>, t. IX, p. 300.

Drouyn a présenté un assez grand nombre de ces exemples de portes.

 

 

<span id="footnote51">[[#note51|51]] : Cet agneau a été gratté à la fin du dernier siècle.

donnée par M. Mérimée.

 

 

<span id="footnote57">[[#note57|57]] : Cette ornementation a été estampée et est bien connue des artistes. C'est un des

<span id="footnote59">[[#note59|59]] : Sauf une seule, ces statuettes ont été mutilées.

 

soin. Les fenêtres romanes de cette église sont empreintes du même caractère plein

cintre, et ornées de cette volute terminale à la base des archivoltes si fréquente dans les

élevé à l'aide de ressources très-minimes.

 

 

<span id="footnote68">[[#note68|68]] : Ces statues d'anges, le dais et le nimbe crucifère du Christ existent encore.

jugement dernier.

 

 

<span id="footnote72">[[#note72|72]] : Cette porte était ainsi désignée parce qu'elle donnait du côté du cloître où se trouvait

installée, pendant le moyen âge, la bibliothèque du chapitre.

 

 

<span id="footnote74">[[#note74|74]] : Les deux portes de la Calende et des Libraires ont pu ainsi, sans trop de peine et de

M. Gailhabaud, tome II.

 

 

<span id="footnote80">[[#note80|80]] : Cette sacristie est ménagée dans les chapelles carrées du chœur de cette église, côté

 

 

 

<span id="footnote83">[[#note83|83]] : Cette porte, par son style, appartient évidemment aux reconstructions de 1257;

cathédrale de Paris.

 

 

<span id="footnote85">[[#note85|85]] : Cette maison a été détruite depuis; nous n'avons pu en retrouver que la place lors

<span id="footnote86">[[#note86|86]] : Cette porte provient d'une maison de Château-Vilain (Haute-Marne).

 

 

<span id="footnote88">[[#note88|88]] : On retrouve cette même disposition à l'entrée du château de Blois et au-dessus de

Paris, 1864.

 

 

<span id="footnote91">[[#note91|91]] : Voyez fig. 21, 24, 25, 27, 28, 29, 37. Voyez aussi

 

 

<span id="footnote93">[[#note93|93]] : Voyez <i>Notices sur les monuments du Berry</i>, par