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duo de leurs opéras soit connu du public avant |
duo de leurs opéras soit connu du public avant |
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la représentation scénique. On y a remarqué des |
la représentation scénique. On y a remarqué des |
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traits admirables de vocalisation et d’effet musical, |
traits admirables de vocalisation et d’effet musical, |
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mais rien de ce qui touche à la passion et |
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au mouvement du drame. Et quelle surprise |
au mouvement du drame. Et quelle surprise |
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n’éprouve-t-on pas en entendant ces jolis caprices |
n’éprouve-t-on pas en entendant ces jolis caprices |
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exécutés par un premier sujet, qui leur fait subir |
exécutés par un premier sujet, qui leur fait subir |
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une complète métamorphose, et féconde pour |
une complète métamorphose, et féconde pour |
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ainsi dire le néant ? Tel est le secret de la perdition |
ainsi dire le néant ? Tel est le secret de la perdition |
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de la musique italienne. Car non seulement |
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les compositeurs se croient dispensés d’inventer |
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des thèmes caractéristiques ; mais c’est, je |
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le répète, une obligation absolue pour eux que de |
le répète, une obligation absolue pour eux que de |
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s’effacer constamment, pour laisser tout le mérite |
s’effacer constamment, pour laisser tout le mérite |
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de la création à ces virtuoses de premier ordre. |
de la création à ces virtuoses de premier ordre. |
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Ainsi l’emploi du chanteur n’est plus de rendre |
Ainsi l’emploi du chanteur n’est plus de rendre |
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et de traduire les conceptions originales du compositeur, |
et de traduire les conceptions originales du compositeur, |
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mais de donner carrière à sa propre |
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imagination au gré de sa fantaisie. |
imagination au gré de sa fantaisie. |
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mêmes virtuoses entreprennent d’exécuter une |
mêmes virtuoses entreprennent d’exécuter une |
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œuvre consciencieuse et réellement indépendante. |
œuvre consciencieuse et réellement indépendante. |
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Ainsi, qu’on se rappelle l’exécution de ''Don'' {{tiret|''Gio |
Ainsi, qu’on se rappelle l’exécution de ''Don'' {{tiret|''Gio|vanni''}} |