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ACCORDS CONSONANTS
Suivant la loi qui oblige toute dissonance, le fa se heurtant contre un sol descendra d’un degré. Quant à la note sensible, moins rigoureuse est l’obligation ; aussi la traiterons-nous sur pied d’égalité, dans une série de sixtes, sans souci de ses velléités vers la tonique :
![\language "italiano"
\relative do' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\clef treble
\key do' \major
<< {
\voiceOne
do'2 si4 la \bar "|" sol2
\once \override Score.BarLine.break-visibility = ##(#f #t #t)
}
\new Voice {
\voiceTwo
\stemUp sol2 fa4 mi \bar "|" re2
}
\new Voice {
\voiceThree
mi2 re4 do \bar "|" si2
}
\new Voice {
\voiceFour
sol1\( \bar "|" sol1\)
}
>>
}
\header { tagline = ##f}
\paper {
indent = 0
line-width = #120
}](http://upload.wikimedia.org/score/c/y/cyby22utjm535eb4fuwjpiemq4ux8p1/cyby22ut.png)
La gamme majeure a, pour relatif, le sixième degré mineur, parfois même le troisième majeur, ainsi que Beethoven le démontre dans la Sonate en ut (dite l’Aurore) ut-mi, sans doute en souvenir de ce ton phrygien si superbement ensoleillé, celui du Te Deum.
La gamme mineure à pour relatif le troisième degré majeur (ut mineur, mi ♭ majeur).
On peut appeler relatifs, d’ailleurs, les tons à notes communes :
En majeur :
Deux notes communes.
![\language "italiano"
upper = \relative do' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\clef treble
\key do \major
<mi' do>1 \bar "||" <mi sol,> \bar "||"
}
lower = \relative do' {
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\clef bass
\key do \major
<< { sol2 la} \\ { do,2_\markup {\lower #3.8 UT} la_\markup {LA}} >> \bar "||" << { do' si} \\ { do,_\markup {\lower #3.8 UT} mi_\markup {\lower #3.8 MI}} >> \bar "||"
}
\score {
\new PianoStaff <<
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
}
\header { tagline = ##f}
\paper {
indent = 0
line-width = #120
}](http://upload.wikimedia.org/score/4/r/4rew6d9b47vo59as7zjnbnb73l264hm/4rew6d9b.png)
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