sa réduction au piano. De même avait-il transcrit la Favorite pour piano, violon, clarinette, etc.
Halévy occupait, à l’Institut, l’appartement qu’avait occupé Isabey, à droite de la coupole, 25, quai de Conti.
Non moins plaisamment, Saint-Saëns rappelait cette soirée de l’ambassade d’Autriche où, bien des années plus tard, il accompagnait l’auteur de la Tétralogie, dont il admirait la musique, mais dont la voix restait un quart de ton au-dessous de l’étiage.
Si, de l’autre monde, Wagner voit l’affiche de l’Opéra et celle de nos concerts, peut-il conserver rancune aux Parisiens de ses années de misère et de lutte, de ses premiers échecs ?
De Berlioz à César franck. ↔ Wagner a franchement déclaré qu’il devait à Berlioz la révélation des richesses de l’orchestre, et sa gratitude l’a entrainé jusqu’à lui emprunter quelques-unes de ces richesses.
Sous le continuo des violons, les « cuivres » de Tannhäuser entonnent leur choral comme l’avaient fait, avant eux, ceux du final de « Roméo ».
Musicien-poète, Berlioz procède plus encore de Shakespeare et de Gœthe que de Gluck et de Weber. Sans souci de la tradition, mais non pas sans respect, il supplée au dessin par la couleur et à la technique par l’effet sonore, et ainsi parvient-il à mettre d’accord des aspirations et des moyens souvent contradictoires.
Entre le théâtre et le concert, il cherche une forme nouvelle procédant de l’un et de l’autre : la Damnation de Faust, l’Enfance du Christ, Roméo et Juliette.
Au théâtre, après Benvenuto Cellini, c’est l’Antiquité qui le hante, Homère qui le passionne, et
