d’expressions méludiainatiques et d’images à effet.
Pendant que ceci se passait à l’orchestre M. Édouard Devrient s’occupait de la scène ; il réussit en peu de temps à rétablir la discipline et à obtenir des effets d’ensemble incisifs ; lui aussi sut nous tirer d’affaire en satisfaisant aux exigences de Spontini, qui nous avait tous mis en grand embarras.
Conformément à la version abrégée partout adoptée en Allemagne, nous avions résolu de terminer l’opéra par le duo passionné que chantent Licinius et Julia après la délivrance, et qu’accompagne le chœur. Mais le maître insista pour qu’on fit suivre ce duo de la conclusion originelle, avee ballet et chœur d’allégresse, selon la vieille tradition de l’Opéra séria français. Il lui répugnait tout à fait de voir son étincelante partition s’éteindre misérablement sur un champ de supplice. Il voulait à toute force un changement de décor, un nouveau tableau représentant, au sein de la
