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cg A.VAXT-PMPOS DU TRADUCTEUR qu’il soit suffisant d’en faire mention, sous ce titre, adopté par Wagner.. Der einem D~~ (1) (ea tramais Le Mythe des Nibelungen comme projet de Drame). L’Artiste a-t-il donc eu, dès lors, l’idée de mettre à la scène, comme il l’y mit ensuite, la totalité de ce canevas ? Si spécieuse que soit l’hypothèse, elle n’est autorisée par rien : projet de Drame et non pas projet de tétra-logie, résumé synthétique des études de Gagner, l’esquisse fut abrégée par lui, versifiée sous forme de récits très substantiels, souvent même dans Tod, afin d’en préparer, d’en motiver l’action. Cequiest exact, en revanche, c’est que poème et canevas furent suivis, immédiatement, d’un écrit, d’un Il Projet encore, significatif, celui-ci.. pour l’organisation n éventuelle, CIen Saxe, dun a vrai Tnéâtre national (3). Wagner y déclarant fort net, entre autres choses, que l’opéra ne satisfaisait point aux conditions d’un Art élevé, proposait en substance de réduire, avant tout, le nombre des représentions lesquelles, solennisées ainsi d’être plus rares, contribueraient sans doute à rendre au Peuple allemand, rassemblé pour des fins sérieuses, le besoin d’ceuvres aborigènes, expressives de l’3ermaniqu_C~t artiruler (1849) la conception d’où, bien plus tard, aillit, baraque sublime, le temple de Bayreuth.m~s de ce que cette baraque fut destinée, du reste, à la Té- ~o~e d’abord, est-il permis d’induire que la conception vague, l’initiale conception de ~849 correspondait elle-même au plan d’un Drame quadruple ? En (1)GesaininelieScAn~M und DM<M~<’M,t. Il. (~ Très substantiels, souvent même trop. Cf. ci-dessous p.’13. ~’S'GesainmelieScAn’ MndDt<Mn~, t. Il.