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L’ANNEAU DU NIBELUNG
LA VOIX DE WELLGUNDE, Venant d’en haut.
Woglinde, es-tu seule à veiller ?
WOGLINDE
Avec Wellgunde, je serais à deux.
un de ces passages qui, n’ayant aucune importance au point de vue du sens général de l’œuvre, peuvent être, sans crime, transposés, de leur beauté phonétique allemande, suivant une harmonieuse combinaison de syllabes françaises. Il ne faudrait, évidemment, ni multiplier ces transpositions, ni, surtout, leur prêter plus de valeur qu’elles n’en ont : plus fidèles, à la beauté spéciale des passais transposes, que la simple et sèche littéralité, elles contribuent, rien de plus, rien de moins, à encadrer, d’un style davantage adéquat, l’immense majorité des passages pour lesquels la littéralité suffit, regagne, en vigueur dramatique ou en profondeur de sens général, ce qu’elle peut perdre en vaine sonorité de syllabes. Au sujet de ces intermittentes et fidèles infidélités, que je ne m’astreindrai guère à signaler chaque fois, mais dont j’ai tenu à notifier la première parmi les premières, consulter ci-dessus mon Avant-Propos.
exprimer, - toutes les fois que le Drame l’implique, - l’innocence
première, la paix ancienne des choses. Il s’étale comme
le large fond physique, végétal, harmonieusement lointain,
sur lequel se détachent, violentes et actuelles, les apparitions
du Drame. - Nous avons attentivement noté tous les passages
de la Tétralogie qui ramènent l’Ur-Melodie. En général,
presque toutes les fois qu’une idée de nature est émise, ou
sous-entendue (et c’est souvent), ce thème revient, berceuse
immense qui baigne tout le Drame (Erda ; - les Nornes ;
- l'Arc-en-Ciel ; - le Rhin ; - la chute des Dieux, lisez :
le retour à la Nature, au creuset primordial).
Quant à la technique et au pittoresque de ce grand thème, nulles lignes ne seraient plus suggestives que les lignes suivantes de MM. Alfred Ernst et Catulle Mendès : « - Une immense tenue sur l’accord de mi-bémol majeur, au grave, - dit M. Alfred Ernst (RICHARD WAGNER ET LE
