AVANT-PROPOS DU TRADUCTEUR
iii
tante et monstrueuse,
puisqu’on-la
rend sensible au
moyen d’un organe destiné à des nns radicalement contraires (1). Il serait si simple de faire mieux ! J’entends bien qu’on répond
« Faire mieux ?.
Voyez l’Allemagne
La défaite est spécieuse, mais
quoi c’est une défaite. Méditez ce qu’écrivait Wagner pour prendre le mot technique,
ses dimensions souffrent
d’un raccourci moindre que si les gradins étaient sur plan horizontal. L’existencedu proscenium,celle surtout du toit qui recouvre la ~Mf de l’orchestre,
toit courbé en M~n~ni de tore et que le regard remonte en quoiquefaçonsuivant tout l’arc du cercle générateur,
donnent l’illusion d’un recul considérablede la région moyenne où agissent les personnages. n (ALFREDERNST,L’Art de Richard Wagner FÛEMt’rePoétique, p : 156-157.)Déjà,dans une note antérieure (p. 97). j’ai montré quelle sonorité < mystique, purement spirituelle suivant les expressions de Wagner, l’orchestre doit à cette disposition j’ai dit comment elle rend possible une articulation très nette et sans grimaces des mots chantés. Je ne puis m’imaginer,vraiment,qu’avec un peu de bonne volonté, on ne réussirait pas, sur certaines scènes françaises, à réaliser (tes soirs de Wagner), sans pour cela reconstruire los salles, des conditions ~M<co~a~.< à celles ci-dessus énumérées. Quoi qu’il en soit, une note prochaine (p. i32) décrira HM/atM~ effet toujours produit, par ces dernières, à Hayreuth,sur tes spectateurs, et prouvera qu’on pourrait aussi, mêmeà Paris, <t r<Mt<’y voulait adapter, nous onrir l’Anneau du Nibelung lui-même, avec tout <<Mtsurnaturel, MM ap<t<rrien à craindre, en somme, de notre désolante ironie nationate.
(i) Cf. Lettre sur la M<M~M~pp. VU-VU ! Avant tout, le poète dramatique, on abordant le théâtre, trouve en lui un élément de l’art déjà constitué il est tenu de se fondre avec lui, avec les lois particulières qui le régissent, pour voir ses propres conceptions réalisées. Si les tendances du poète sont en parfait accord avec celles du théâtre, il ne saurait être question du conflit que j’ai signalé ; et la seule chose & considérer, pour apprécier la valeur de t’œuvre produite et exécutée, c’est le caractère de cet accord. Si ces tendances sont, au contraire, radicalement divergentes,on comprend sans peine l’extrémité fâcheuse où l’artiste eat réduit il se voit forcé d’employer, pour exprimer ses idées, un organe destine, dès l’origine, à des buts dMforents du sien. x
