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AVANT-PROPOS DU TRADUCTEUR
la clarté), non aux exigences des ~br~M~s, des règles momies de la s~cMce, mais à l’ordre logique des sentiments en jeu, aux nécessités dynamiques de la symphonie concordante.
On ne saurait oublier par suite (et, moins que personne, le traducteur) que, si la conception de chacun des Drames du Ring, la conception de sa Langue et celle de sa Métrique sont, d’une part, une seule et même chose, d’autre part, le Drame étant né, suivant l’expression wagnérienne, a dans le sein maternel de la musique
le style de la phrase musicale, et le style de la phrase parlée, sont deux aspects de la même pensée que, conformément aux principes posés dans Opéra et Drame, si l’idée musicale a procédé, ici, d’une inspiration poétique, c’est l’inspiration musicale qui, réagissant à son tour (1), a donné à chaque vers sa forme à chaque mot, sa place immuable et nécessaire. Encore ne faudrait-il pas croire, a pr :ort, que, du commencement à la fin, la Symphonie et la Parole gardent, en ce gigantesque ensemble, une équipollente importance si lié, si indissolublement lié qu’il soit aux autres, chacun des quatre Drames a sa technique intime (2), laquelle varie elle-même, peut-on dire au surplus, d’acte en acte, de scène en scène, de (i) Cf. in Revue Wagnérienne,t. 111. (2) Cf. Id., ibid. < Ce qu’il y a de plus splendidedans !o génie de Wagner,c’est cette facititodo créer, pour chaque œuvre nouvelle,une tangue nouvelle. (Fn~DRtCHNIETZSCHE,Richard Wagner in BayrcMfA Schloss-Chemnitz,Schmoitzner,t8~6. Traduction françaisede M’" MAMEBAUMGARTSM, Leipzig, 1876).
On sait que Nietzschea depuisécrit contre Wagner(LeCa< Wa- ~H~r,etc.) "ur la présente question du moins, son opinion n’a pas changé. u Pareille maîtrisede tangue,afurme-t-it en somme, ne s’est point rencontrée en Attemagne depuis Goethe,a (Cf. ALFREDERNST,L’Art de Richard Wagner rûEK~ poétique, p. 65, où l’on trouvera des citations significatives,extraites de l’opusculeci-dessusmentionné.)
