romaine. Les Romains élevèrent cependant des édifices à l’instar des Grecs, comme leurs temples et leurs basiliques ; mais ces monuments sont une importation, et doivent être placés en dehors de la véritable construction romaine.
Les barbares qui envahirent les provinces romaines n’apportaient pas avec eux des arts et des méthodes de bâtir, ou du moins les éléments qu’ils introduisaient au milieu de la civilisation romaine expirante ne pouvaient avoir qu’une bien faible influence. Ils trouvèrent des monuments bâtis et ils s’en servirent. Longtemps après l’envahissement des barbares sur le sol gallo-romain, il existait encore un grand nombre d’édifices antiques ; ce qui indique que les hordes germaines ne les détruisirent pas tous. Ils tentèrent même souvent de les réparer et bientôt de les imiter.
Mais, après de si longs désastres, les traditions laissées par les constructeurs romains devaient être en grande partie perdues ; et sous les Mérovingiens, les édifices que l’on éleva dans les Gaules ne furent que les reproductions barbares des constructions antiques épargnées par la guerre ou qui avaient pu résister à un long abandon. Le peu de monuments qui nous restent, antérieurs à la période carlovingienne, ne nous présentent que des bâtisses dans lesquelles on n’aperçoit plus qu’un pâle reflet de l’art des Romains, de grossières imitations des édifices dont les restes nombreux couvraient encore le sol. Ce n’est que sous le règne de Charlemagne que l’on voit les constructeurs faire quelques tentatives pour sortir de l’ignorance dans laquelle les siècles précédents étaient plongés. Les relations suivies de ce prince avec l’Orient, ses rapports avec les Lombards, chez lesquels les dernières traditions de l’art antique semblent s’être réfugiées, lui fournirent les moyens d’attirer près de lui et dans les pays soumis à sa domination des constructeurs qu’il sut utiliser avec un zèle et une persévérance remarquables. Son but était certainement de faire renaître les arts romains ; mais les sources auxquelles il lui fallut aller puiser pour arriver à ce résultat s’étaient profondément modifiées dans leurs principes. Charlemagne ne pouvait envoyer des architectes étudier les monuments de la vieille Rome, puisqu’il n’en avait pas ; il ne pouvait demander des artistes, des géomètres, des ouvriers habiles qu’à l’Orient, à l’Espagne ou à la Lombardie, contrées qui seules en possédaient. Ceux-ci apportaient avec eux des méthodes qui déjà s’étaient éloignées de celles de l’antiquité. La renaissance carlovingienne produisit donc des résultats fort différents de ce que son auteur en attendait probablement. Après tout, le but était atteint, puisque les nouveaux éléments importés en Occident produisirent bientôt des efforts considérables, et qu’à partir de cette époque les arts progressèrent rapidement. C’est l’histoire de cette progression, au point de vue de la construction seulement, que nous allons essayer de faire, en renvoyant nos lecteurs au mot Architecture pour tout ce qui tient aux développements de cet art, du Xe au XVIe siècle.
Pendant la durée de l’Empire romain, soit à Rome, soit à Byzance, il
