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relativement à celle de cette époque, convenable pour la place, à l’échelle du monument ; on voit encore dans ce chapiteau une dernière intention de faire paraître la masse du crochet ; mais le désir d’imiter la souplesse de la plante, le réalisme enfin, comme on dit aujourd’hui, domine l’artiste et lui fait perdre de vue l’effet monumental. À distance, ce chapiteau, malgré les qualités qui distinguent sa sculpture, ne produit que confusion, et c’est, parmi les bons, un des meilleurs.
À la fin du XIVe siècle, les chapiteaux prennent, dans les monuments, si peu d’importance, qu’à peine on les distingue. Alors toute ligne hori-
