rence entre leur sculpture, évidemment ceux du triforium sont postérieurs à ceux du rez-de-chaussée.
Mais, à cette époque de transition, encore rapprochée de la période romane, il n’est pas rare de rencontrer de ces sortes d’anachronismes en sculpture. Noyon, Senlis nous en offrent des exemples. Cela tenait à ce que l’on employait en même temps, pour sculpter les nombreux chapiteaux de ces grands monuments, des artistes d’âge différent ; les uns appartenaient encore à la vieille école romane, d’autres plus jeunes suivaient les nouveaux errements. Or, comme en France on a toujours été enclin à préférer la nouveauté aux traditions, on confiait les sculptures les plus en vue, les plus importantes, aux artistes appartenant à la nouvelle école, et les œuvres des vieux sculpteurs étaient reléguées
