admirée, bien que l’on reconnût parmi les combattants et les prisonniers plusieurs figures pillées dans les dessins de Michel-Ange. Sur le premier plan du tableau, Battista plaça des chasseurs occupés à regarder l’oiseau de Jupiter enlevant au ciel Ganimède (3). Par cette allégorie dont il emprunta également une partie à un dessin du Buonarroti, il voulut montrer que le jeune duc était monté au ciel par la grâce de Dieu. Battista dessina ce sujet sur un carton avant de peindre le tableau qui est aujourd’hui dans le palais Pitti, que Son Excellence Illustrissime vient de faire complètement terminer.
Lors des noces du duc et de la signora Leonora de Toledo, Battista fut employé par Ridolfo Ghirlandaio à peindre, sur l’arc de triomphe de la porte al Prato, quelques sujets tirés de l’histoire du seigneur Jean de Médicis, père du duc Cosme. L’un de ces sujets montrait le seigneur Jean traversant le Pô et l’Adda en présence du cardinal Jules de Médicis, de Prospère Colonna et de divers seigneurs. D’un autre côté, Battista figura la ville de Milan et le camp de la ligue, et sur l’une des faces latérales de l’arc de triomphe, l’Occasion s’offrant au seigneur Jean et le dieu Mars lui tendant une épée. Sous la porte de l’arc, Battista peignit le seigneur Jean défendant avec une bravoure incroyable, comme un autre Horace, le pont Rozzo entre le Tésin et Biagrassa. Vis-à-Vis de ce tableau était la Prise de Caravaggio par le seigneur Jean que l’on apercevait passant intrépidement au milieu du fer et du feu de l’armée ennemie. Entre les colonnes, à main droite, on
