Près de la grande église de San-Jacopo de Pistoia, on voit de Lorenzo une Madone parfaitement exécutée, et à l’hòpital del Ceppo il s’en trouve une autre qui passe pour une des meilleures peintures de la ville.
Lorenzo fit beaucoup de portraits. Il laissa le sien qu’il avait peint lui-même dans sa jeunesse, à Giovan Jacopo de Florence, son élève, ainsi que quantité d’autres choses, parmi lesquelles on admire les portraits de Pietro Perugino et d’Andrea del Verocchio. De lui est aussi le portrait de son savant ami Girolamo Benivieni. Pour l’oratoire de San-Bastiano, derrière l’église des Servites, à Florence, Lorenzo exécuta un tableau qui renferme la Vierge, saint Bastien, et d’autres saints. À Santa-Maria-del-Fiore, il peignit un saint Joseph pour l’autel consacré à ce bienheureux. Puis il envoya à Montepulciano un tableau qui est dans l’église de Sant’-Agostino : l’on y voit le Christ sur la croix, la Vierge et un saint Jean peints avec un soin extrême. Mais la meilleure production de Lorenzo, celle où il a mis le plus d’application, celle où il a fait le plus d’efforts pour se surpasser lui-même, est dans une chapelle de Cestello. Il représenta la Vierge, saint Julien et saint Nicolas. Si l’on admet que le fini est nécessaire pour la conservation des peintures à l’huile, on n’a qu’à prendre pour modèle ce tableau qui est exécuté avec une recherche telle, qu’on ne saurait la surpasser (1).
Dans sa jeunesse, Lorenzo fit un saint Barthélemi sur un pilastre d’Orsan-Michele, et pour les reli-
