Campo-Corbolini de Florence, le tombeau, fort admiré, de Messer Luigi Cornabuoni, chevalier. Il fit l’écu de ce seigneur dans une tête de cheval, comme pour montrer l’origine de la forme des écus.
À la même époque encore, Antonio de Carrara, sculpteur de mérite, exécuta à Palerme, pour le duc de Montelione de la maison Pignatella, Napolitain et vice-roi de Sicile, trois statues de la Vierge qui furent placées sur trois autels de la cathédrale de Montelione en Calabre, et plusieurs sujets en marbre que l’on trouve à Palerme. Cet Antonio a laissé un fils qui est aujourd’hui un statuaire non moins habile que son père (4).
Au point où nous sommes parvenus, dans la publication de notre auteur, nous allons voir apparaître, on doit s’y attendre, la foule des praticiens éminents qui suivirent les grands maîtres, ou qui s’exercèrent concurremment avec eux. Chacun de ces hommes dont l’acquis, pris isolément, eût suffi sans contredit à défrayer n’importe quelle école, dans nos temps modernes, n’en est pas moins totalement oublié aujourd’hui. La renommée des inventeurs et des grands maîtres absorbe toutes ces gloires secondaires. Cela n’est peut-être pas bien juste, mais on ne peut rien y faire. L’histoire de l’art comme toutes les histoires s’écrit sous l’in-
