angles de ce nouveau plan, dont chacune des quatre faces était occupée par un tableau de six brasses et demie de longueur sur trois de largeur.
Dans la première de ces compositions où Piero Francia, peintre florentin, montra son talent, on voyait Michel-Ange offrant au pape Pie IV le modèle de la coupole de Saint-Pierre de Rome.
La statue de l’Architecture, placée à gauche, avait été exécutée par Giovanni, fils de Benedetto de Castello (172).
Dans le second tableau, vers la porte latérale, les élèves de Michele Ridolfo avaient représenté avec une grâce et une beauté particulières Michel-Ange travaillant à son Jugement dernier.
À droite, la statue de la Peinture était due au ciseau de Battista del Cavaliere, jeune homme aussi remarquable par ses talents que par les qualités de son cœur (173).
Dans le troisième tableau, tourné vers le maître-autel, c’est-à-dire au-dessus de la grande inscription latine de Pier Vettori, Michel-Ange s’entretenait avec une femme que ses attributs faisaient reconnaître pour la Sculpture ; il paraissait délibérer avec elle, et était entouré de ses chefs-d’œuvre. La sculpture tenait en main une tablette, où on lisait ces paroles du Boezio :
Simili sub imagine formans.
Ce tableau, plein d’invention et de goût, était d’Andrea del Minga (174).
