guérissant un malade, et contient deux escaliers et plusieurs galeries en perspective. Le second, dont le sujet est saint Marc convertissant les peuples à la foi du Christ, est orné d’un temple ouvert dans lequel on aperçoit un Crucifix sur un autel. Les têtes et les costumes des divers personnages qui animent ce morceau sont d’une variété extraordinaire (42). Après Mansueti, Vittore Bellini travailla dans l’oratoire de San-Marco. II y traça le Martyre de saint Marc, des édifices habilement mis en perspective et quantité de figures où il imita ses prédécesseurs (43). Bartolommeo Montagna de Vicence a des droits à l’estime. II habita toujours Venise et y laissa beaucoup de peintures. À Padoue, il fit un tableau qui est dans l’église de Santa-Maria-d’Artone (44). Benedetto Diana ne fut pas moins célèbre que tous les maîtres dont nous venons de parler, comme le témoignent le saint Jean et les deux autres saints armés chacun d’un livre, que l’on voit à Venise, sur l’autel de San-Giovanni, dans l’église de San-Francesco-della-Vigna (45).
Maestro Giovanni Buonconsigli fut aussi considéré comme un bon maître. À S.-Giovanni-e-Paolo, il représenta, sur l’autel dédié à saint Thomas d’Aquin, ce bienheureux lisant l’Écriture sainte aux personnes qui l’entourent. Buonconsigli enrichit cette peinture d’édifices en perspective qui ne méritent que des éloges (46).
Simone Bianco, sculpteur florentin, et Tullio Lombardo, graveur d’un grand talent, passèrent également toute leur vie à Venise (47).
