entente de la composition. J’ajouterai, en outre, que le coloris s’est parfaitement conservé, et que, parmi les portraits des hauts personnages et des écrivains célèbres, on reconnaît celui de Messer Francesco Petrarca.
Jacopo Avanzi de Bologne (16) travailla en concurrence d’Aldigieri dans la salle du palais des seigneurs della Scala. Au-dessous de la Guerre de Jérusalem, il fit à fresque deux Triomphes d’une telle beauté, qu’ils étaient, au dire de Girolamo Campagnuola, un objet d’admiration pour le Mantegna. Jacopo décora aussi, à Padoue, avec Aldigieri et Sebeto de Vérone (17), ainsi qu’il avait été ordonné par le testament des marquis de Carrara, la chapelle de San-Giorgio qui est à côté du temple de Sant’Antonio. Jacopo Avanzi peignit la partie supérieure de la chapelle ; au-dessous, Aldigieri figura quelques traits de la vie de sainte Lucie, et une Cène ; et Sebeto, divers sujets tirés de l’histoire de saint Jean. De retour à Vérone, nos trois artistes exécutèrent ensemble chez les comtes Serenghi une foule de portraits revêtus des costumes du temps. C’est là, sans contredit, où Jacopo Avanzi se distingua le plus. Mais il ne nous occupera pas davantage ici, parce que nous avons fait bonne mention de lui dans la vie de Niccolò d’Arezzo (18), à propos des travaux qu’il conduisit à Bologne en concurrence de Simone, de Galasso et de Cristofano (19). À la même époque, Jacobello de Flore, bien qu’il suivît les errements de la manière grecque, fut en haut crédit à Venise. Parmi les nombreux ouvrages
