VIII
Les nouveaux entrelacs toujours tracés par un triple filet à deux traits rapprochés, l’autre espacé, étaient toutefois plus larges que les anciens. Très variés dans leurs formes, droits, arrondis ou en losange, ces entrelacs, dominant l’ensemble par leurs enlacements ingénieusement combinés et les vides habilement ménagés pour les faire ressortir, devenaient l’élément principal de la composition. Les feuillages et les spirales fleuries avaient dans l’ancien style plus d’importance que les entrelacs, tandis qu’ici, les rinceaux très serrés, jamais gravés à filets, mais toujours au pointillé, et considérés comme simple remplissage, n’étaient plus, si l’on veut, qu’une espèce de fond d’or destiné à servir de repoussoir aux entrelacs unis et d’un dessin nettement accusé. (Voy. pl. XX.) D’autres fois, les motifs au pointillé sont si petits et occupent si peu de place dans la composition que les entrelacs frappent seuls la vue, se détachent distinctement et semblent dessinés sur un fond entièrement uni. (Voy. pl. XXI.)
C’est vers 1645 que fut créé ce nouveau genre d’ornementation dont la vogue devait se conserver jusqu’en 1665 environ.
Si Le Gascon fit des dorures dans le système très à effet, imaginé, dirait-on, en vue de l’utilisation des vieux fers et qui, commencé sous Henri IV, se prolongea jusque sous Louis XIV, il dut n’en faire que très peu. Les dorures de ce genre sont généralement d’une exécution médiocre et n’auraient pu, nous l’avons dit, lui valoir la réputation dont il jouissait. Ses principales productions furent donc, à n’en pas douter, dans le style ayant cours pendant les vingt premières années de son établissement, style à la création duquel il eut peut-être la meilleure part et qui, dans tous les cas, était le seul dominant et en faveur à cette époque. Il faut donc chercher ses œuvres dans les plus belles reliures à encadrements intérieurs, à filets droits ou courbes, agrémentés de ces jolis coins et bouquets gravés au trait plus ou moins fin, accompagnés
