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Ainsi donc, Règle Générale : Pour la Clarinette en La on supposera la Clef d’Ut 1^re ligne. Pour la Clarinette en Si , la clef d’Ut 4^me ligne, et l’on écrira ces parties réellement comme si elles devaient se noter avec ces clefs étrangères ; on comprendra qu’à l’audition l’exécutant jouant en clef de Sol, avec son armure spéciale, remettra le tout dans son état normal.

	30 $<< \new Staff = "clef supposée" { \relative c' { \clef soprano \key d \major \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f d^\markup{\left-column{"Clef supposée" "pour l’Orchestration."}} e fis g a b cis d \bar "\|\|" } } \new PianoStaff << \new Staff = "calr en la" { \transpose a c { \relative c'' { \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key d \major d^"Ton pour l’exécutant." e_"Unisson." fis g a b cis d \bar "\|\|" } } } \new Staff = "violon" { \relative c' { \key d \major \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f d^"Ton de l’Orchestre." e fis g a b cis d \bar "\|\|" } } >> >>$		$<< \new Staff = "violon" { \relative c { \clef tenor \key f \major \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f^"Clef supposée." g a bes c d e f \bar "\|\|" } } \new PianoStaff << \new Staff = "calr en si bémol" { \transpose bes c { \relative c'' { \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key f \major f_"Unisson." g a bes c d e f \bar "\|\|" } } } \new Staff = "violon" { \relative c' { \key f \major \cadenzaOn \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f f g a bes c d e f \bar "\|\|" } } >> >>$
Clar: en LA.		Clar: SI .
V^ns		V^ns

Il faut dans ce travail tenir compte des Accidents passagers qui de bémols peuvent devenir bécarres ou dièses et vice-versa. À ce sujet, on sera quelquefois obligé de revenir momentanément au véritable ton d’exécution des Clarinettes pour s’assurer si l’on ne met pas un dièse pour un bémol, etc. Nous conseillerons aux personnes qui commencent et qui n’ont pas l’habitude d’orchestrer en partition, de relire, quand le travail sera fini, les parties de Clarinettes, de Cors et de Cornets dans leur Ton d’exécution, en corrigeant les fautes, s’il y a lieu ; cependant, dès qu’on aura pu acquérir une certaine expérience, ces précautions deviendront inutiles.

La Clarinette a une particularité qu’il est important de signaler. Prise dans toute son étendue, elle produit trois différentes qualités de sons : les Sons graves ou Sons de Chalumeau, les Sons de Clarinette, et les Sons Aigus.

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$\relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \textLengthOn e\glissando^"Chalumeau." bes''\glissando^"Clarinette." c'\glissando^"Sons aigus." f \bar "||" }$

Les Sons de Chalumeau donnent à la volonté de l’exécutant beaucoup de douceur et de puissance, et parfois une expression très dramatique.

Les Sons de Chalumeau ont une octave d’étendue, qui va jusqu’au mi inclus 1^re ligne.

Les notes qui se trouvent entre le mi 1^re ligne et le si 3^me ligne sont moins bonnes, c’est-à-dire que ces notes donnent de moins beaux