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et il faut éviter les changements pendant les mouvements vifs, du reste, ces précautions sont à observer pour tous les accords en doubles cordes.

On peut obtenir sur le Violon une quantité considérable d’autres accords, mais nous avons cité seulement ceux qui nous ont paru les plus usités. S’il se présente, dans l’orchestration d’un morceau, des cas où d’autres accords paraîtraient devoir être employés, le lecteur qui aura bien compris tout ce qui vient d’être dit au sujet de leur marche, pourra juger facilement si ceux qu’il se propose d’employer sont possibles ou impossibles.

Les accords de trois et quatre notes ne peuvent se faire qu’à la condition d’être légèrement arpégés ; il ne faudrait pas les écrire en valeur de Ronde ou Blanche, parce qu’on ne peut soutenir que deux notes à la fois^[1] ; mais comme on peut quitter les notes du bas de l’accord et soutenir la dernière note ou les deux dernières, l’Orchestrateur écrit quelquefois les notes du bas, en Noires ou en petites notes, et la dernière de l’accord en Blanche, Ronde, ou tout autre valeur. (Ceci est également applicable à l’Alto et au Violoncelle).

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$\relative c''' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <<{g2^"En tenant une note."}\\{\stemUp<g,, d' b'>4}>> \appoggiatura { g16[_ou d' b'] } g'2 \bar "||" <<e2\\{\stemUp<e, c'>4}>> \appoggiatura { e16[ c'] } e2 \bar "||" <<{<b g'>2^"En tenant deux notes."}\\{\stemUp<g, d'>4}>> \appoggiatura { g16[ d'] } <b' g'>2 \bar "||" <<{\stemDown<c e>2}\\e,4>> \appoggiatura e8 <c' e>2 \bar "||" }$

On peut également arpéger les accords d’une façon égale et mesurée ; ce genre d’arpèges s’exécute très facilement.

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$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn <g e' c' g'>4 g32[( e' c' g']) g([ c, e, g,)] <g d' b' g'>4 g32[( d' b' g']) g([ b, d, g,)] <g' c e>4 \times 2/3 { g16([ c e)] } \times 2/3 { e16([ c g)] } <g d' b'>4 \times 2/3 { g16[( d' b']) } \times 2/3 { b[( d, g,]) } \bar "||" }$

Comme dans tous les Orchestres chaque pupitre de 1^er Violon est occupé par deux exécutants (il en est de même pour les autres parties d’Instruments à cordes) il arrive fréquemment que pour les accords impossibles ou difficiles, ou bien encore pour un chant en tierces, sixtes ou octaves, les musiciens de chaque pupitre se partagent l’accord, ou la suite d’accords en faisant, les uns^[2] la partie supérieure, les autres la partie inférieure.

↑ Il est, en effet, facile de constater, d’après la forme du chevalet qui supporte les cordes, que les deux du milieu sont plus élevées par rapport à la surface du Violon que les deux extrêmes ; par suite, l’archet en s’inclinant, soit à droite, soit à gauche, peut faire vibrer deux cordes, mais pas davantage ; les accords de 3 et 4 notes exigent un mouvement tournant de l’archet (du grave à l’aigu) sur les 4 cordes pour les faire vibrer avec rapidité mais successivement, ce qui rend l’accord légèrement arpégé.
↑ Ils sont désignés d’avance par le Chef d’orchestre.

[1] Il est, en effet, facile de constater, d’après la forme du chevalet qui supporte les cordes, que les deux du milieu sont plus élevées par rapport à la surface du Violon que les deux extrêmes ; par suite, l’archet en s’inclinant, soit à droite, soit à gauche, peut faire vibrer deux cordes, mais pas davantage ; les accords de 3 et 4 notes exigent un mouvement tournant de l’archet (du grave à l’aigu) sur les 4 cordes pour les faire vibrer avec rapidité mais successivement, ce qui rend l’accord légèrement arpégé.

[2] Ils sont désignés d’avance par le Chef d’orchestre.

[1]

[2]