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Origines de la peinture à Sienne et à Pise. — Énergie inventive dans les mœurs et dans les arts. — Daccio de Sienne. — Simone Memmi. — Les Lorenzotti. — Matteo de Sienne.
De Florence à Pise. — Paysages. — L’architecture de Pise. — Le Dôme, la Tour penchée, le Baptistère, le Campo Santo. — Les peintures du quatorzième siècle. — Pietro d’Orvieto, Spinello Spinelli, Pietro Lorenzetti, les Orcagna. — Correspondante des mœurs et des arts au quatorzième siècle. — Pourquoi le développement de l’art reste alors suspendu.
La ville. — Le caractère florentin. — Les rues. — Les calcines. — San Miniato.
Les théâtres. — La littérature. — La politique. — En quoi la révolution italienne diffère de la révolution française. — Le paysan vis-à-vis du noble. — Le laïque vis-à-vis du prêtre.
La Piazza. — Mœurs républicaines du moyen âge. — La guerre des rues et des familles, — Le Palais-Vieux. — Contraste des monuments du moyen âge et de ceux de la renaissance. — Le Dôme. — Caractère mixte et original de cette architecture. — Le Camp mile. — Le Baptistère. — L’Italie est restée latine. — Précocité de la renaissance. — Brunelleschi, Donatello et Ghiberti.
Les premiers peintres. — Les Byzantins. — Cimabue. — Giotto. — Premiers signes de l’esprit laïque, italien et païen. — Les successeurs de Giotto. — L’art représente alors des idées et non des êtres.
Le quinzième siècle. — Transformation des mœurs et des idées. — La prospérité publique et les inventions utiles. — Le bien-être et le goût du luxe. — Idée moderne de la vie et du bonheur. — Les humanistes. — Les poètes. — Le carnaval. — Nouvelle carrière ouverte aux arts. — L’orfèvre est alors le promoteur de l’art. — L’art représente, non plus des idées, mais des êtres. — La perspective avec Paolo Uccello — Le portrait du corps réel, le modelé et l’anatomie avec Antonio Pollaiolo et Verocchio. — L’invention de la forme idéale avec Masaccio. — Originalité et limites de l’art au quinzième. — Fra Filippo Lippi et Ghirlandajo. — Les survivants. — Botticelli.
