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Chap. XXV. Les deux amateurs.
Chap. XXVI. Mosè.
- Analyse musicale de cet opéra. — Effet prodigieux de la prière Dal tuo atellato soglio. — Comparaison de Rossini avec Goëthe.
Chap. XXVII. De la révolution opérée dans le chant par Rossini.
- Comparaison entre Napoléon et Sylla. — Canova et le Sauvage, anecdote.
Chap. XXVIII. Considérations générales : Histoire de Rossini par rapport au chant.
Chap. XXIX. Révolution dans le système de Rossini.
- Rossini bon chanteur. — Seconde manière de Rossini.
Chap. XXX. Talent suranné en 1840.
Chap. XXXI. Rossini se répète-t-il plus qu’un autre ? Détails de chant.
- Défaut du public de Louvois ; obstacles à son bon goût.
Chap. XXXII. Détails de la révolution opérée par Rossini.
- Paganini, le premier violon de l’Italie.
Chap. XXXIII. Excuses. Originalité des voix effacée par Rossini.
Chap. XXXIV. Qualités de la voix.
Chap. XXXV. Madame Pasta.
- Anecdote qui peint l’âme de cette admirable cantatrice. — Lettres de Napoléon peignant l’amour le plus passionné.
Chap. XXXVI. La Donna del Lago.
- Gasconisme de Rossini.
Chap. XXXVII. De huit opéras de Rossini.
- Adelaide di Borgogna. — Armida. — Ricciardo e Zontide. — L’Ermione. — Maometto Secondo. — Mathilde di Sabran. — Zelmira. — Semiramide.
Chap. XXXVIII. Biança e Faliero.
Chap. XXXIX. Odoardo e Cristina.
- Projet d’une liste de tous les morceaux réellement différents, des
