vaudrait mieux que l’histoire du duel de M. d’Artois avec M. de Bourbon ?
L’échelle du mérite[1] de l’acteur, comme celle du mérite de l’auteur, est dans le cœur du spectateur. Il faut que l’acteur voie le sentiment que les vers doivent produire et que sa déclamation cherche à le produire, que chaque trait de son corps, que chaque mot concoure à donner ce sentiment. Voilà pourquoi il est utile à l’acteur de connaître la décomposition, l’analyse des passions.
Dans le dialogue il faut que les acteurs concourent. Par exemple les deux vers suivants doivent produire l’image de l’instabilité du cœur humain, la pitié et un triste retour sur nous-même :
Il ne reste donc plus du grand vainqueur de Troie
Que la plaintive Électre à sa douleur en proie…
S’il y a dureté dans grand vainqueur de Troie, loin d’être touché de sa chute elle nous venge.
Sortant de George Dandin[2] qui, quoique
