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N'en est-il pas ainsi, également, de M. Coxcie, de Gossart, de Rubens, voire de Raphaël, dont l'effigie de C. Borgia est si frap- pante de vérité ?
D'ailleurs, Schoreel avait étudié attentivement la manière scru- puleuse des Van Eyck. Le seul fait qu'il fut choisi, avec Lancelot Blondeel, pour le nettoyage du polyptyque de St-Bavon, à Gand, dénote d'abord qu'il était l'homme le plus en vue pour une pareille besogne de confiance, mais encore, que les autorités de ce temps ne faisaient point aussi bon marché de l'existence des chefs-d'œuvre que la plupart de celles d'aujourd'hui.
Malgré cela, Schoreel ne voyait les primitifs qu'à travers un prisme, le même que celui de Van Orley, de Gossart et de tous leurs congénères ; et pourtant il eut parmi ses contemporains une couleur spéciale, par sa décoloration même, car il semble avoir brigué le monopole de cette pâleur des tons. On la retrouve parfois pourtant dans des ouvrages de jeunesse de Metsys et dans les travaux de Gossart, qui fut le maître de Schoreel, ne l'oublions pas.
Au Musée de l'Académie de Bruges, une Mort de la Vierge, pres- que blanche, datée de 1 529, et sa répétition à St-Sauveur, sont certes plus incolores que la Descendance apostolique de Ste-Anne, de Metsys. Les bleus pâles, les têtes livides et modelées qui rappellent si fort les miniatures de Jean de Hesdin, à la Bibliothèque de Bour- gogne, quelques rouges, d'origine étrangère, dus à des souvenirs de voyage, les chairs exsangues que l'on retrouve dans le bon tableau du Musée de Nîmes : Marie embrassant le Christ mort (de même que dans deux Vierges douloureuses, au Palais Colonna, à Rome, composées à l'instar des médaillons de Memling), pourraient servir à reconnaître et à désigner Schoreel d'après ce système de palette qui ne fut pas à lui seul pourtant. Cranach en a offert ]")lus d'un exemple.
D'ailleurs, devant la Vierge allaitant, excellente œuvre de J. Gossart (Bibliothèque ambrosienne, à Milan), on ne peut s'em- pêcher de reconnaître en Mabuse l'initiateur de Schoreel. Répé- tons-le, tout ce groupe de peintres fut extrêmement inconstant dans ses inspirations, mais en même temps homogène.
Un des premiers ouvrages de Schoreel, faussement daté de 151 5 : le Christ à la Colonne, du Musée de Cologne, paraît imité de Van
