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(n° 64, Munich), est typique également, de même que la Sainte Famille, signée en 1541 (n° 692), et le paysage du Jeune Tobie, de 1555, tous deux au Louvre. Le n° 124, au Musée de Bruxelles, se rapproche de sa manière.
Van Hemessem a eu des ressemblances avec le maître dit de la Mort de Marie, à Cologne, et dont nous parlerons plus loin ; et le triptyque de Naples (n° 53), daté de 1545^ œuvre de peu de carac- tère, mais qui semble imitée de Memling et de Gossart, peut lui être assigné.
La National Gallery possède un magnifique portrait d'homme dans le style d'Ant. Moro, daté de 1552, et qui suffit à prouver le talent distingué de Catherine van Hemessem, fille du précédent.
Un autre imitateur émérite, Martin van Veen, dit Heemskerk (1498-1574), doit être signalé spécialement aux visiteurs des Musées d'Allemagne, où ses pastiches, souvent aussi beaux que des originaux de grands maîtres, ont été l'occasion de nombreuses erreurs.
Van Veen ne resta pas fidèle à son maître Schoreel, mais ce fait ne doit pas nous étonner : ce dernier flottait lui-même entre les maîtres de son temps, et d'ailleurs un désarroi complet parmi nos peintres du Nord marquait la naissance d'une ère nouvelle encore énigmatique.
Van Veen, lui aussi, partit pour l'Italie, mais ce fut sans trop de succès qu'il y étudia, sans préalable instruction littéraire ou scien- tifique, l'antique et les marbres de Michel- Ange.
Son rôle, comme peintre, fut analogue, en Hollande, à celui de Michel Coxcie dans nos provinces. En 1538 il était à Haarlem, en 1544 à Alkmaar où d'ailleurs il demeura une trentaine d'années, coupées sans doute par quelques voyages. On peut constater avec étonnement que^ vers 1560, il était si complètement italianisé que son tableau de Berlin : le Jugement de Momus, et celui de Vienne : Triomphe de Bacchus ne paraissent pas pouvoir être de la même main que le n° 1843 ^^ Musée de Dresde * par exemple : un Saint-Christophe, avec Dieu le Père et la Colombe, qu'on a voulu attribuer à Memling ; ou bien encore, la Déposition de Croix (n° 49, Musée de Naples), qui est assignée à Van der Weyden.
^ Catalogue du Musée de Dresde, par J. Hûbner, 1880.
